2024 年日本电影《狂爱》在叙事上的一大亮点，在于其精妙的空间构建。导演森垣幸宏将故事的主要场景局限在东京郊区的住宅、手工皂工作室与邻里街道这三个空间内，通过空间的封闭与开放、明亮与阴暗的对比，构建出一场无声的权力博弈，使物理空间成为人物心理与社会关系的延伸。
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电影《狂爱》：
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住宅空间是影片中最重要的权力场域，被清晰地划分为 “公共区域” 与 “私人领域”。客厅与餐厅作为家庭的公共空间，总是保持着一尘不染的整洁，光线充足，家具摆放规整，这里是桃子展现 “完美主妇” 形象的舞台，也是丈夫健治与婆婆行使权力的场所。影片中多次出现家庭聚餐的场景，健治与婆婆坐在餐桌主位，桃子则在厨房与餐厅之间不停忙碌，始终无法真正融入餐桌的对话。而卧室与桃子的储物间则属于私人领域，这里的光线明显昏暗，物品摆放杂乱，墙上贴着街猫的照片，角落里堆满了她偷偷收集的 “证据”。两个空间的鲜明对比，揭示了桃子在家庭中的边缘地位 —— 她只是公共空间的维护者，却没有私人领域的主导权。
手工皂工作室是桃子试图逃离权力控制的 “乌托邦”。这个位于住宅后院的小房间，摆满了她收集的模具、香料与工具，是整个影片中唯一能让她展现自我的空间。在这里，她不再是 “健治的妻子” 或 “Teruko 的儿媳”，而是掌握着创作主动权的手艺人。导演用温暖的自然光照射这个空间，与住宅内冰冷的人造光形成对比，暗示着这里的精神自由。但这个乌托邦最终还是被权力渗透：健治以 “占用太多时间” 为由要求她关闭工作室，婆婆则直接指责她 “不务正业”。当桃子最后一次锁上工作室的门时，镜头缓慢推进，将她落寞的背影与门牌号 “3-11” 定格，这个数字恰与日本大地震的日期重合，暗示着个体在强权面前的脆弱与无助。
邻里街道作为连接家庭与外界的过渡空间，承担着 “窥视” 与 “被窥视” 的功能。影片中多次出现桃子在街道上行走的镜头，她既是观察者，也是被观察者。她观察着邻居们虚伪的笑脸，跟踪着丈夫的行踪；同时，邻居们也在背后议论她的 “异常”，向她的婆婆打小报告。街道两旁整齐划一的住宅如同复制的，暗示着这种家庭权力结构并非个例，而是普遍存在的社会现象。最具象征意义的是街道尽头的消防局，这个本应象征安全的场所，却因为不断发生的不明火警，成为恐惧与不安的源头，暗示着社会秩序对个体的保护已然失效。
通过这三个空间的交替与重叠，《狂爱》构建了一个完整的权力叙事体系：家庭空间是权力的实施地，工作室是反抗的起点，街道是权力的延伸场。影片告诉我们，空间不仅是故事发生的背景，更是权力关系的载体，个体的命运往往被空间所塑造，而对空间的争夺，本质上是对自我主权的争夺。
