燕叔的第七子晏几道，是个“千古痴人”，和曹公笔下的贾宝玉一样，是位“多情公子”。
他的每一首词几乎都与爱情有关。后人将他和南唐后主李煜、清初纳兰公子一起，并称为“三大情痴”。
晏几道词中的女子，多是歌女舞女，辞藻颇为香艳。他词中的“莲、鸿、蘋、云”四大美女，是他的好友沈廉叔与陈君龙家的歌女，个个貌美如花，能歌善舞，每当和这两位朋友聚会，晏几道就要写几首词让她们唱，“每得一解，即以草授诸儿，吾三人听之，为一笑乐”。
他在《虞美人》中写小鸿：“年年衣袖年年泪，总为今朝意。问谁同是忆花人，赚得小鸿眉黛，也低颦。”而写小云则说：“双星旧约年年在，笑尽人情改。有期无定是无期，说与小云新恨，也低眉。”
但最得他青睐倾心的，是小莲和小蘋。
小莲娇俏活泼，能歌善舞，“梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”；她还十分俏皮，“生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑”，居然恼恨杏子成丛满树，挡住了她偷窥的视线；有时她也任性，“小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去”，没有酒量，却故意抢着喝，然后借着醉意，把筝弹得如金蛇狂舞，“脸边霞散”，惊艳极了！而小蘋却清幽得如金庸笔下的神仙姐姐。在微微的细雨中，她立于一地落花之中，手抚琵琶，娇柔不胜罗衣。“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”
一个是胸前朱砂痣，一个是窗前白月光。都是他的“心头肉”。
彩云易散琉璃脆，后来，“有些人走着走着就散了”。好友沈廉叔早早过世，陈君龙也卧病不起，四大美女也都散了。可晏几道忘不掉她们，和他的“匆匆那年”。从此，他就醉倒在自己“阳春白雪”的小令中。
也有重逢的时候。晏几道的《鹧鸪天》，写的就是一次酒宴上与其中一位歌女的重逢，具体哪一位却不得而知。
一切恍若梦境。重逢自是惊喜，可重逢后呢？又要面临无期的离别啊！在这种矛盾纠结的情感中，晏几道写下了这首千古名篇：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”
晏几道的词，让我想起曹公的《满纸荒唐言》：
满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。
“千古情痴”晏几道，活在自己的“阳春白雪”里，如鱼饮水，冷暖自知。
二、七小试解小山梦
古有周公解梦，今有七小解梦。
小山喜欢做梦，这点和七小不谋而合（那天和浅笑安然同学聊天，七小说她最喜欢的运动是睡觉做梦，最剧烈的运动是睡觉翻身，真是优秀本秀了）。
小山同学为什么那么爱做梦，爱写梦呢？究其原因，因为他的现实很痛苦。正所谓千古伤心人，愁情春梦多！
弗洛伊德说，“梦是愿望的满足”“幸福的人从来不去幻想，幻想是从那些愿望未得到满足的人心中生出来的”。这个理论很好地解释了小山词中大量的梦境描写的原因。
爱一个是专情，爱三个是多情（三谓其多），爱九个是多多情（九谓其多多），小山同学则是多情的N次幂。
小山同学很博爱，“只要心中充满爱，看满世界女子都是情人”，虽然他“洒向人间都是爱”，可人间并没有回报他同等的爱，绝大多数都是他“剃头挑子一头热”而已。
有句糙话，“戏子无情”，青楼女子和古代文人把酒言欢，言的大都是逢场作戏的欢情，极少有真情，古代文人把青楼歌女明媒正娶八抬大轿抬回家的栗子更是少之又少。偏晏几道是个多情的，每一个都会一见钟情倾心相许，正如《关雎》里所说，“窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服”。他在《小山词自序》曾说：“追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶。考其篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之迁，叹境缘之无实也”，颇有贾宝玉游太虚幻境“失去春梦了无痕”的意味。
作为曾经的“官二代+富二代”，因无法接受后期家道败落的现实和前后鲜明的对比，又清高不肯求人，晏几道就一直在和歌女的“爱情”中逃避和麻痹自己。他以为和她们之间是真感情，可她们和他之间只有付费的交情。
这个多情种子，他和歌女们的交往仅仅始于颜值，没有限于才华，更没有忠于人品。一见钟情之后，感情就不幸夭折，不知所踪。
这首词中，他回忆的是与小蘋初次相见的场景，他与小蘋的感情，谁又知道是不是一场关于“春梦”的YY？
你喜欢一个人时，他的每一句话，每一个表情都会被你无限放大，你都会揣摩他的用意，其实，那不过是我们自己的自作多情罢了。
谁知道小蘋对小山，是不是仅为职业性的放电和微笑呢？但愿不是吧。因为小山，值得。
三、“原唱”没有“翻唱”红
素心老师在今日诗词讲解中提到，小山这首《临江仙》中的名句“落花人独立，微雨燕双飞”，并不是原创，而是“抄袭”。原句出自唐五代诗人翁宏的《春残》：
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
“落花人独立，微雨燕双飞”这句诗虽本为佳句，却鲜有人知，经晏几道引用，却成为脍炙人口的名句。
其实，有很多千古绝句，作者都是“另有其人”的，就好像“中国好声音”，多少翻唱火了，原唱才被人知晓。今日，我也浅学了几句，和大家分享。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是王勃《滕王阁序》中的名句，千古流传。其实，这句诗是化用了南北朝诗人庾信的《马射赋》中的句子：“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。”
“此心安处是吾乡”，出自苏轼的《定风波·南国归赠王定国侍人寓娘》，这句诗则是受了白居易的启发。
白居易有两首诗，一首《种桃杏》，一首《初出城留别》，都有提到类似的诗句。
《初出城留别》
朝从紫禁归，暮出青门去。
勿言城东陌，便是江南路。
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。
我生本无乡，心安是归处。
《种桃杏》
无论海角与天涯，大抵心安即是家。
路远谁能念乡曲，年深兼欲忘京华。
忠州且作三年计，种杏栽桃拟待花。
被誉为“梅妻鹤子”的林逋有句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，被后世誉为写梅花的绝句。这句诗实际上是从五代诗人江为那里“借”来的，原句为：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。林逋改动了两个字，将“竹影”改成了“疏影”，“桂香”改为“暗香”，尽现梅花的旖旎情态，让后世称赞不绝。
“寒鸦万点，流水绕孤村”，这句诗出自秦观的名作《满庭芳·山抹微云》。其实，这句诗的灵感来自隋炀帝杨广的《野望》：寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。
名句“一片伤心画不成”出自纳兰容若的《南乡子·为亡妇题照》。妻子去世后，纳兰容若想为妻子画像，却奈何悲伤过度，一片伤心画不成。事实上，这句诗出自唐代诗人高蟾的《金陵晚望》：
曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。
同样是表达伤心，纳兰容若说的是思念亡妻，而高蟾说的是对国家现实的忧虑之情。
叶绍翁《游园不值》中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是化用了陆游《马上作》里的诗句：“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”。
当然，诸如此类的诗句还有很多。感兴趣的童鞋可以自己度娘。
四、读书人的事不算“偷”
因工作需要，经常爬格子，也苦于“肚里没货”，所幸还有度娘，还有网络。
以前有个“笔杆子”出身的大BOSS教我：“复制黏贴一个人的文章叫抄，但抄许多人的文章就叫集大成了，天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”
鲁迅先生笔下那个站着喝酒而穿长衫的惟一的人，那个用手指蘸酒教孩子们写“茴香豆”的“茴”有几种写法的孔乙己（敲黑板，此处是知识点。这几日带孩子看鲁迅的书走火入魔了）都曾说过“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”我好歹也算个半个读书人，“集大成”而已，更不能算“偷”了。
