艺术与娱乐并存，口碑与票房齐飞
——第92届（2020年）奥斯卡最佳影片《寄生虫》述评
一年一度的奥斯卡颁奖如约而来，没有想到的是，已届耄耋之年的奥斯卡也不甘平庸和刻板，在创造着奇迹。今年获得最佳影片的韩国电影《寄生虫》，既是奥斯卡九十二年来第一次获得最佳影片的非英语影片，也是第一次将奥斯卡最佳影片和最佳国际影片（即最佳外语片）一并收入囊中的影片。同时，《寄生虫》还斩获了奥斯卡最佳导演和最佳原创剧本两项大奖。四座金光闪闪，含金量十足的小金人，让《寄生虫》成为本届奥斯卡的最大赢家，也实现了韩国电影甚至亚洲电影在世界电影史上的突破。此前，在2019年5月的戛纳电影节上，《寄生虫》获得了金棕榈大奖，当时，戛纳电影节的主席墨西哥导演冈萨雷斯曾表示：《寄生虫》是获得金棕榈大奖最没有争议的作品，它既本土化，又非常具有国际普适性，且幽默、故事吸引人。我觉得，冈萨雷斯的这句话也是对《寄生虫》之所以能荣膺奥斯卡最佳的最好注解。《寄生虫》是年届知天命之年的韩国导演奉俊昊的第七部作品，也是他继《杀人回忆》、《雪国列车》之后最为成熟，最为经典的一部作品。本片最为诱人的就是”好看“，即具有极强的娱乐性，130分钟的片长让观者没有丝毫的厌倦感和违和感，其环环相扣的情节，接连不断的反转，行云流水的推进，顺畅自然的节奏，既具有极强艺术性，又体现了导演非凡的功力。虽然导演在本片中融入了多种电影元素，如，幽默、悬疑、惊悚、反转等，但让我最为欣赏和念念难忘的是那贯穿全片的对比。导演奉俊昊曾称本片是“一出没有小丑的喜剧，和一出没有反派的悲剧”。在我看来，这部电影的前半段就是一出妙趣横生的喜剧。栖身地下室的金泽基一家为了能“寄生”到朴社长的豪宅，他们一家四口通过一系列的不正当手段——造假、欺骗、诬陷等，从而戏剧性的达到了目的。然而，随着一场暴雨的到来，剧情急速的发生了翻转，连续的杀戮接踵而至，其实，电影的后半段就是一出惊悚迭出，连环拼杀的悲剧。这一由喜到悲的过程似乎也隐含着喜极生悲，泰极否来的道理。影片中最为鲜明的对比是，金泽基一家透过他们居住的地下室的窗户看到一名醉汉先后两次在其窗外撒尿的对比。第一次醉汉撒尿时，金泽基一家默默地无奈的看着醉汉恣意妄为，但第二次醉汉撒尿时，金泽基和儿子一起冲出去向醉汉泼水，以抗争醉汉的不雅行为。其中的变化的原因是，当第一次醉汉撒尿时，金泽基一家尚未“寄生”到朴社长家，温饱问题尚未解决，何谈颜面。在第二次醉汉撒尿时，金泽基一家不但全部“寄生”于朴社长家，而且前程一片灿烂，所以，才会有底气，有胆量去抗争，这看似不经意的闲笔，其实是在映射着人性的复杂。看完本片最令人困惑的是，在电影的最后，作为“寄生”在朴社长家的金泽基为什么会杀死朴社长，自断其“寄生”的后路呢？其实，气味是朴社长被杀的诱因。气味这种看不见摸不着的东西，是不同阶层人的标识。穷人身上的气味承载着自卑，富人身上的气味散发着荣耀。在影片中朴社长多次表现了对金泽基一家人身上特有的气味的嫌弃，这其实是富人对穷人的睥睨和伤害。当朴社长在取钥匙时扭头掩鼻的那一刻，也正是富人气味和穷人气味的相生相克的对比，朴社长至死都不会想到他的这一平常之举，极大地伤害了穷人的自尊，激起了穷人的愤怒，招来了杀身之祸。就是这一系列有条不紊的对比，让我们感受到了残酷的贫富差距，鲜明的阶级等级，复杂的人际关系，尖锐的社会矛盾，这或许就是本片要表达的主题，也许就是韩国总统文在寅所说的“感动和力量”。《寄生虫》以精巧的设计，精美的制作，精妙的节奏，精彩的反转，精准的主题，达到了娱乐与艺术的完美结合，是近几年难得的叫好又叫座的影片，我相信，它一定会跻身于世界经典电影的行列，璀璨古今，闪耀未来。
