今年中考后看的第一部电影是程耳的《罗曼蒂克消亡史》，一下子被导演的才华所吸引，迫不及待地去翻看小说。原来也是导演程耳所写的。小说由8个短篇组成，我最喜欢的就是《皮囊的诗篇》和《罗曼蒂克消亡史》。电影将这8个篇章互相穿插，不着痕迹地选取了其中的一些情节，用电影特有的场景更叠和蒙太奇手法串联起来，让人在懂与不懂之间徘徊，感受那种撩拨的快感。就如电影中吴小姐所说的：
电影你没看懂，我也没看懂，导演没打算让大家看懂，这是艺术片，是拍给下一个世纪的人看的。
程耳很大胆，把艺术片在普通人心里的感受全写出来了，因为感觉自己没看懂，所以特意去翻看小说，看了小说后，对里面的人物有了一定的了解。至少是将电影中打乱时间节点的人物重新拼凑起来了，可以归纳为：
衣冠楚楚的黑帮。陆先生是黑帮的头头，虽然幕后还有黄老板。但以深沉圆滑、精通世故的办事风格周旋于上海黑帮及特务之中，并得到了一定的威望，当然有其讲究做人的道义原则的因素，是中国传统家长的典型。他对其中的各色人物拿捏得特别到位，对于北方来的挑动罢工者，先礼后兵，送去手镯，在对方不合作的情况下，先砍掉其骈头的手，后处理了这位破坏旧上海秩序的外来者。他讲究的是秩序，而且热衷于旧上海的秩序。在重庆生活时，他说：
不喜欢重庆，所以不喜欢吃重庆菜。喜欢上海，所以喜欢吃上海菜。大概是喜欢哪里，就喜欢吃哪里的菜。
一句不足轻重的台词，却戳中了许多人的心。同时，他的威望也是建立在爱乡爱国的情感之上，他的道义在于维护旧上海的规则，所以他不但讨厌北京来的挑拨罢工者，也毅然地拒绝了日本人来开大东亚共荣银行，这些都属于对旧上海的打破，是他所不容的。他对自己妹夫的接受和信任，也正因为渡边始终表现出老上海的腔调，讲的是上海话，搓的是上海麻将，还懂得与宋妈说说下人的俚语，完全是一派老上海人的味道。所以，陆先生把一处因官司而得来的房产送给了渡边开了日系的小餐馆。但是渡边虽然一再地表现自己是上海人，但他吃的风格仍是日本的，而且镜头也故事强化了他做日式料理的过程，两种味道的冲突其实还是有隐含意味的。陆先生把代表的是旧上海，如《海上花》所描述的风格；而渡边所代表的是日本的生活，看着让人想到的是《菊与刀》。
当然，程耳艺术化的暴力和性，使得本来是低俗和血腥的场景也变得干净和一尘不染。性是以章子怡所演的小六，从花痴到最后的渡边的性奴。应了她在开头所说的一句话：
我不仅仅是说你对女人。我现在不是在说你对女人。那些我早就习惯了，我是在说你对其他事情。我看透了你所谓的博爱，表面上是宽容有爱，其实不过是自私的自我保护，以及懒惰逃避责任，只有博爱才最安全、最省事。你躲在博爱的名义之下，过着懒惰及自私的小日子，事情就是被你这种人耽误的。我要的，是一个有偏爱、有憎恨的男人。
真的是一针见血表达了自己对爱情的渴望，那种埋葬在心底的的罗曼蒂克，而这份渴望，在这个时代，终究会化为乌有。
慢慢地去口味，总感觉小说也好，电影也好，那里面的腔调，那种埋葬在心底的欲望，那种稍瞬即逝的罗曼蒂克，就如一滴滴入水中的墨水，看着他慢慢地演化成美丽的形状，然后，慢慢氤氲开去，变淡，变淡，最后，将这盆清水变浊。
