汤姐脚踏几只船，
恬不知耻谎话编。
打情骂俏有一套，
心虚还对情人言。
江家天强不为意，
还想阿兰续前缘。
不知何时全身退，
仍然担忧美阿兰。
今天早晨，悦读著名网红作家蒋坤元老师的《长篇小说|野藕记89》，觉得写得蛮不错。这一篇虽然写的是江天强跟汤阿姐对话居多，但却可以看出作家驾驭语言的功力，作家的语言平实如话，朴素无华。
其实，我如果写小说，是不敢用对话来写的，这是因为用对话来写文章，很不好写的。首先讲话人的年龄和身份以及他们个性化的口吻，都要很契合，虽然不要写得天衣无缝，但也要没有一些瑕疵，至少要达到无懈可击的境界。
这一点，《红楼梦》的作者曹雪芹和诺贝尔文学奖得主世界著名作家海明威，作文章都做得很到位。《红楼梦》中有一章贾宝玉跟林黛玉讲苏州林子洞香芋的故事，整篇都是以人物对话为主，那里的度就把握得很好。海明威的文章大多是对话为主，如《十个印第安人》等小说，无一不是对话体小说。
因此，对话体小说要写得像作家这样绘声绘色，是很难的。但作家却像信手拈来一样地写成了很吸引人的小说，不知道的人当然不知道作家读过多少这方面的书，才写成的。因此，我们不懂时要虚怀若谷，好好地读书，体味这种小说的好处，争取自己的写作有所进步。
譬如，通过看江天强和汤阿姐谎话连篇的对话，就可以看出汤阿姐水性杨花，不断地在外找婚外情，不断红杏出墙，只为她独守空房，寂寞难耐，备受情欲的煎熬，而不断寻找刺激，满足她的欲壑难填的欲望，填补她的无涯的空虚。
她既跟江天强做苟且之事，遇到老情人潘为仁，她又旧情复燃，水性杨花的形象暴露无遗，恬不知耻的嘴脸被作家刻画得淋漓尽致。她跟潘为仁幽会时被江天强无意中看见，她心里虽然很慌张，但她毕竟是久经沙场的老将，她对付江天强很有一套，撒起谎来连草稿纸也不要打，说得滴水不漏。最后她去找潘为仁说以后不要往来，又可看出她色厉内荏的一面。
不仅如此，她还过问阿兰怀孕的事如何处理的，还叮嘱江天强以后再做要做好措施。这不仅反映出她很伪善，而且也让我们不禁为阿兰担忧不已。尤其是看到江天强说他父亲会劝说阿兰，处理好中止怀孕和别的事情，真正替阿兰担忧啊。
