电影2049银冀杀手，是一部以复制人K在服从人类铁律的桎梏中通过几近真实的记忆之链不断找寻自我，在悬疑中步步紧逼真相的故事。
《启蒙文》告诉我们“人性”共有四种。分别是“存在性”“生命性”“社会性”“精神性”，因此人的这四种属性，决定了人有四种本能，一是“生命本能”，二是“社会认同本能”，三是“自我认同本能”，四是“解脱本能”。在电影中我们能清楚地感受到复制人K对人性本能的渴求，在社会学定义中根据对婴儿的反复试验显示人性是进化的结果，是否也给了导演一种启迪？未来世界，复制人通过不断地进化将拥有比人类更具人性的特点？
人类只是数据而已
《银翼杀手2049》中一个有趣的细节。虚拟人乔被恋人K第一次带出门，雨水可以淋到“手”上，“头发”被打湿；而在影片快结束时，模拟出来的雪花却无法停留在安娜的掌心里面。
当然这不是BUG，而是导演有心的创作，也是理解这部电影的一个关键。
作为AI的乔，本身只是一个程序。而什么是程序？程序和数据有什么不同？所谓程序就是创造者所编写的一系列命令结构，用于数据的处理，而程序的灵魂就是算法。片中，作为程序的乔通过与K的不断沟通，获得了K（复制人）的算法，从而与K产生了情绪互动，很难说这不是“爱”！这样一个牛逼闪闪的AI，获得环境数据，从而与环境产生互动，理论上讲不是什么难事。所以我们能看到一个被现实的雨淋“湿”的全息投影。
但安娜的不同在于，导演要极力表现出她是一个真实的人，而真人的手掌毕竟留不住作为数据的“雪花”。而彼时，K在建筑物外面，尽管失落于非真实的记忆，但能够把握到雪花在手里融化的感觉，此刻，世界是真实的。
这不是一部简单的寻亲电影，相比于《银翼杀手》本作，它的哲学深度也毫不逊色，尽管仍有一些难圆的BUG——比如并没有交代那个男孩的下落——但导演对于前作毫无疑问有着比一般人更透彻的理解，在对于真实和虚拟这个命题上走得更远，制作也更精良，当然，你很难看到一部比雷德利斯科特制作得更为精良的电影。
当你完全理解了影片的内核，你会对人类和AI产生与以往截然不同的认知。AI和自然智能从结构上来说并没有太大不同，如果把一切物质视为数据，那么意识就是程序，灵魂就是算法。你如果觉得人只是某种物质，换而言之就是你觉得人只是一团可以被任意处理的数据而已。
从银翼杀手2019到银翼杀手2049，三十年，肉体的杀戮，精神的杀戮，到时间的杀戮，一刻也未停歇。从人类诞生的那一刻起，人不是一直就在被复制吗？哪有人与复制人的区别。所有的空间时间不过都是记忆的载体，没有记忆的载体显得空虚而又无力。从浩瀚到渺小，唯一不变的是缺陷美的演绎。
把科幻片的剧情演绎到《银翼杀手2049》这样的深度，在目前来看绝对算佳作。人类发展到2049年，生存环境极度恶劣，达到能做出为人类工作的复制人。人类为了让未来按照人类的思路发展，复制了银翼杀手去追杀上一代银翼杀手，复制出的银翼杀手已经很完善很优秀了，甚至超越了人。但是影片讲述的就是人类思路上的bug，这么优秀的银翼杀手先是发现了复制人漏洞，之后又为了人类独特的情感帮戴克保护他女儿，最后甚至成了人类与复制人之间战争的导火索。全片细节镜头最多的是眼泪，谁都说不清那个时代下的眼泪是什么，有什么价值，值得多少怜悯。大学教材上说，哲学是科学的科学，在这些优质科幻片里实在是引人深思。不管未来会发展成什么样，是《雪国列车》里的景象，是《终结者》里的天网统治，还是第五代生态毁灭到第六代生态重建，更能脑洞大开地想象人类只是智慧宇宙的模拟产物等等。我个人觉得，要开心、要幸福。
《2049》依旧是有节制的保守主义
众所周知，中国是一个几乎没有保守主义传统的国度，所以，狂飙突进和跨越式的前进一度被视为社会应有的常态，从毛泽东提出赶英超美，到现在的领导人要求的3年脱贫，15年基本实现现代化，30年成为社会主义强国，以至于连续和传承成为社会静态的反常标本 。 从而导致中国从上到下，所有一切都呈现出一种断裂、嫁接、拼贴和再造的状态。而技术上的进步，导致智能化的普及，使得所有人面对即将到来的巨变，茫然不知所措。这个时候，重新思考保守主义成为每个人必要的过程。
具体到美国电影，尤其是奥斯卡电影历来是“披着娱乐和商业外衣的政治机器”。它作为美国社会政治的晴雨表，反映着美国当下的主流意识形态导向，并在此之上制造着“梦工厂”安抚人心的梦幻。2017年大部分美国电影的主基调就是回归保守主义，强调美国的主流价值观念，以此弥合分裂，抚慰创伤；重振爱国情怀，重织“美国梦”；隐恶扬善，不过度自省更不自罪，而是给予银幕下的美国观众以温情和希望。
也就是这样一个背景之下，《银翼杀手2049》横空出世。表面上看，《2049》讲的不过是一个寻亲的故事，但实际上，却是对美国式自由意志的一种深入探讨。为什么这么说？原因就是，整部影片始终围绕着复制人的觉醒在做文章。复制人实际上隐喻的就是那些现实生活当中普遍存在的“奴隶”。他们对受制于权力有一种天然的屈服，他们对所有的压迫，都有一种逆来顺受的心理。这和亚洲某国的老百姓极为相似，在这个国家，所谓的人民，不过是哄人的鬼话，所谓的人民，不过就是权贵阶层压榨的“奴隶”。从这个角度来看，《2049》所诠释的自由意志，实际上就是保守主义的精髓所在。
众所周知，保守主义核心价值就是个人自由。自由如何实现？首先需要有一个自由的市场，自由市场是实现个人自由的一个重要途径。其次要有传统，自由扎根于革命传统，宗教传统。最后在国家范畴上，对内有限政府不干涉自由市场，对外强大的国家保卫国内自由。
事实上，自由意志是菲利普·迪克很多作品的重要母题，比如在同样改编成电影的小说《少数派报告》（Minority Report）里，人类的行为是自由意志的结果，还是被不可逆转的命运所操控，成为了这部作品的主题：在未来世界，一种先知机器可以预知人类的犯罪企图，从而在犯罪还没发生的时候，犯罪预防机构就能将其扼杀，城市犯罪率几乎为零；而直到有一天，这个预防机构的主管被判定将会犯罪，他也面临着前同事们的重重追捕，所以他必须要拿到那份证明他将不受限于命运先知的判定、而是尊重自由意志拒绝扣下扳机的“少数派报告”。
当然，也有很多现代的脑神经科学和心理学很多学者倾向于认为“自由意志”并不存在，但这并不妨碍自由意志成为了科幻电影中的“非人”走向“人”的必经道路，以《2049》为例，我们可以发现，禁锢和蒙蔽，是华莱士公司使用最熟稔的武器，而自由意志，就是那些被压迫的人，被压迫的复制人、机器人、仿生人、克隆人，被压迫的阶级所持有的冲破禁锢与蒙蔽的利剑。正因为有了自由意志，所谓的复制人才有可能觉醒成为真正的人。这和现实当中，被压迫的奴隶突然觉醒，为了自由而奋起反抗，道理完全相通。
必须承认的是，不管《银翼杀手》也好，《2049》也罢，大多数时候探讨的是宏大的哲学命题。但归根结底，依然会回归到保守主义起源当中来。只不过，和早几个月之前上映的《血战钢锯岭》相比，《2049》更加的节制。但不管怎样，依旧说明当下美国电影对政治风向的影响，也算是美国特色的“文艺干预政治”吧。
