盛唐诗人--顾况
作者：兰 云
顾况（725~820年），字逋翁，祖籍云阳（今江苏丹阳），迁家海盐（今属浙江）横山。唐朝大臣、诗人、画家、鉴赏家。顾况于至德二载（757年）进士及第。建中二年（781年）至贞元二年（786年）为韩滉幕府判官。贞元三年（787年），李泌为其荐引，入朝任著作佐郎，五年（789年），其贬饶州司户参军，贞元八年（792年），其去官归隐，于茅山受道箓，自号“华阳真逸”。后常在茅山、海盐间往返，并游于江浙皖南一带。晚年行实不详，传云仙去，不知所终。
在盛唐文坛的星空中，顾况是一颗兼具过渡意义与独特光芒的星辰。他生于盛唐落幕之际，历经安史之乱的动荡，见证中唐气象的初萌，以94岁的长寿遍历三朝。这位字逋翁、号华阳真逸的诗人，既是白居易的伯乐，也是新乐府运动的先驱，更是融画家、鉴赏家身份于一身的文化多面手。他的一生虽未居高位，却以耿介个性与多元创作，在盛中唐诗歌转型中留下了深刻印记。
顾况的生平轨迹，恰是一部盛唐余波中的文人沉浮录。其祖籍说法虽有云阳、海盐、吴县之争，但年少时在海宁横山筑台苦读的经历，早已埋下文人风骨的种子。至德二年（757年），正值安史之乱的烽火岁月，玄宗奔蜀，肃宗下诏分设科场，年过卅而立的顾况在江东考场及第，开启了他坎坷的仕途。及第后三十年，他长期寄身幕府，看人脸色，空有抱负而无处施展，这种困顿化作《悲歌（其二）》中“我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥”的悲叹，道尽理想与现实的落差。
直到贞元三年（787年），年过花甲的顾况才因宰相李泌举荐，得授六品著作佐郎，专职修史著述。这是他仕途最顺遂的时光，却也如流星般短暂。贞元五年（789年）李泌病逝，耿直顾况作《海鸥咏》抒怀：“万里飞来为客鸟，曾蒙丹凤借枝柯。一朝凤去梧桐死，满目鸱鸢乃尔何！”诗中以海鸥自比，借丹凤喻李泌，用鸱鸢讽刺权贵，锋芒毕露的耿直个性触怒朝堂，终遭弹劾贬为饶州司户参军。仕途的幻灭让他毅然辞官，携家归隐茅山，以“华阳真逸”为号，过起煮茶论道的隐逸生活，直至寿终。
作为诗人，顾况的创作最鲜明的特质是对现实的深刻关照，这使他成为杜甫之后现实主义诗歌传统的重要继承者。他在《悲歌》序中明言诗歌“理乱之所经，王化之所兴”，反对仅求文采之丽，这种理念直接贯穿其创作实践《上古之什补亡训传十三章》是其现实主义创作的巅峰，效仿《诗经》体例，每首诗前标明主题，如“囝，哀闽也”“采蜡，怨奢也”，开白居易《新乐府》“首句标其目”的先河。
其中《囝》一诗尤为沉痛，直击闽地官吏残害幼童的暴行：“囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋。”诗人以直白的语言揭露“天道无知”“神道无知”的社会不公，将百姓的苦难与愤懑倾泻笔端，字字泣血。另一首《弃妇词》则以女性视角切入，“今日君弃妾，小姑如妾长”的细节对比，道尽封建礼教下女性的悲惨境遇，情感真挚动人。顾况这些诗作不避俚俗，面对现实，直抨黑暗，彰显了“文章合为时而著”的创作良知，所以，得罪不少幕后人员。
在艺术表现上，顾况的诗歌呈现出多元兼容的鲜明特色，既有通俗质朴的乐府，也有奇诡瑰丽的歌行。他的七言歌行想象奇绝，意境壮阔，被皇甫湜赞为“穿天心，出月胁，意外惊人语”。《李供奉弹箜篌歌》中“珊瑚席，一声一声鸣锡锡；罗绮屏，一弦一弦如撼铃”，以丰富比喻将无形音乐转化为可感意象，声色兼备；《行路难三首（其一）》则以“担雪塞井空用力，炊砂作饭岂堪食”的通俗比喻开篇，引出“凡物各自有根本”的哲理思考，兼具生动性与思想性。这类作品以奇特的想象与浓郁的色彩，成为李贺歌行体的滥觞，影响深远，受人喜爱与追捧。
相比歌行的奇崛，他的绝句则以清新自然见长，于平淡中见深意。《过山农家》堪称典范：“板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。”全诗摄取山行四景，泉声、鸡鸣、茶烟、晴日构成鲜活的农家画卷，“莫嗔”“却喜”二词更显山农质朴性情，24字尽显生活意趣。《登楼望水》则转向抒情：“鸟啼花发柳含烟，掷却风光忆少年。更上高楼望江水，故乡何处一归船。”以春景起笔，以乡愁收束，虚实相生间将思乡之情写得含蓄深婉。而《宫词》“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和”与“月殿影开闻夜漏”的冷暖对比，寥寥数语便勾勒出深宫的孤寂与无常。
顾况的文学贡献远不止于诗歌创作。他的《文论》一文立论与中唐古文家相合，预示着文学革新的趋势；为陶翰、储光羲等诗人所作的诗序，留存了珍贵的文学史料。作为画家与鉴赏家，他著有《画评》一卷（今佚），封演《封氏闻见记》中亦载其善画之事，可见其艺术修养的全面性。更值得称道的是他的识人之明，相传白居易初入长安献诗，顾况见其名戏曰“长安米贵，居大不易”，读至“野火烧不尽，春风吹又生”便改口“有句如此，居亦何难”，这段佳话既见其风趣，更显其对后辈的提携之意。
在唐代诗坛的谱系中，顾况扮演着承前启后的关键角色。他上承杜甫的现实主义传统，下启白居易、元稹的新乐府运动，与元结并称运动先驱，其理论与创作直接推动了中唐诗歌革新浪潮的兴起。他的歌行体为李贺开辟了奇诡诗风的路径，绝句则延续了盛唐山水田园诗的清新余韵。这位一生未登高位的诗人，以235首存诗（《全唐诗》收四卷）构建了丰富的文学世界，其价值不在于官位高低，而在于对艺术的赤诚与对现实的坚守。
晚年归隐茅山的顾况，在“空山有雪相待，古路无人独还”的意境中走完一生。他的诗歌如一面棱镜，既折射出盛唐最后的光芒，也映照出中唐文学的新方向。从幕府漂泊到朝堂贬谪，从现实批判到山林寄情，顾况以多元的创作、耿直的人格，在盛中唐诗歌转型的关键节点上，留下了不可替代的印记。正如他笔下的“冬青树上挂凌霄”，虽历经风雨，其作品与精神却始终在文学史上挺立，成为解读唐代诗歌转型的重要密码。
