冯小刚说她不是人，是精是仙；肖全说她是一个"仙人"，她身上有一种"仙气"，任何人都可以和她很近，但你又会有一种遥不可及的距离感，我想这应该是灵魂的距离。她就是用生在命跳舞，有“孔雀仙子”之称的杨丽萍。
01
她知道自己想要什么，而且，一定能要到
1958年杨丽萍出生在云南大理的一个白族村寨。后来，到中央民族歌舞团学习跳舞。歌舞团每天按时练功。杨丽萍练了一段时间后，就不去了。她不接受团里统一的芭蕾舞训练，她要按照自己的方式训练。
杨丽萍在简陋、狭小的地下室宿舍里练功。每天用冰箱压腿，累了就往沙发上一窝。到了晚上，排练室没人她再去排练室练习。
这时，团里要选送作品去全国参赛。在简陋的地下室里，杨丽萍计算参加比赛的费用。从化妆，服装，配乐，一点都不能马虎。这一算可不要紧，数目让杨丽萍吓了一跳，录像，孔雀服，配乐，至少也得1000块。
1000块现在看起来不多，但是，这是在1986年。当年杨丽萍的工资也只有100多块，就算不吃不喝，也要攒很长时间。为了节省成本，孔雀服是她自己设计的，裙子总共用了700块钱。她卖了自己唯一值钱的手表，才凑够了这笔钱参加比赛。
村上村树说：“我出于喜欢开始写小说。按照喜欢的方式做喜欢的事，纵然受到别人阻止，遭到恶意非难，我都不曾改变。”
杨丽萍正是坚定这样的信念，倾其所有，精心录制了节目准备参赛。领导看了之后说，没有技巧，不够专业，不能参赛。领导的决定并没有阻止她参赛的决心。
杨丽萍拿出一股不服输的倔劲，要做的事情就一定做到底。她把录像带直接送到参赛的地方，交给评委。可此时，收作品的时间已经截止了。杨丽萍不甘心全部家当和心血就这样泡汤，便恳求评委能看看她的作品，评委同情她，就收了她的录像带，说休息时看看。
这一次参赛，杨丽萍凭借舞蹈《雀之灵》荣获一等奖。自此，她一举成名，成为大众心中的“孔雀公主”。 1989年的春节晚会把杨丽萍的事业真正带到了巅峰。
古人云：“知人者智，知己者强。”因为杨丽萍对自己想做什么非常清楚，她喜欢用自己地方式跳舞。她知道自己内心想要什么，她就会付出所有努力去达到目标。
02
她决定要做一件事，就一定要做得完美
为了把孔雀舞跳到极致，让孔雀舞更显完美的呈现，杨丽萍对细节的模仿可谓是出神入化。因为许多动作都要还原孔雀的形象，手指甲就成为一个特别需要注意的地方。
杨丽萍从学跳舞的那天，就开始留指甲了，至今为止已经有几十年了，她的每根手指都留有五公分长的指甲。长指甲给她的生活带来了诸多不便。曾经一位与她同桌共餐的学者肖云，爆料出了真相。
他说，他曾经和杨丽萍在一张桌子上吃饭，好奇想看看杨丽萍怎么吃饭。因为杨丽萍指甲实在是太长了，根本握不了筷子和勺子，所以她吃饭都是由助理帮忙的，是助理用筷子夹菜放在她的碗里，然后杨丽萍就直接用手抓。
为了维持身材，杨丽萍放弃了做母亲的权利。88年她被调到中央民族歌舞团和一位舞蹈演员结过婚，后来发现不合适分开了。
杨丽萍的的第二任丈夫是一位台湾富商，结婚后不管是老公，还是公公婆婆都希望杨丽萍能生个孩子。她也答应了丈夫的想法，但去医院检查后，结果是她脂肪含量过低，要怀孕就得先适当增肥，这又违背了杨丽萍跳舞的初衷，于是又放弃生孩子，选择了舞蹈。
杨丽萍在一次接受采访中，她说：“有些人的生命是为了传宗接代，有些是享受，有些是体验，有些是旁观。我是生命的旁观者。”她不必纠结于生活的琐事中，只专注把舞蹈跳到极致。
为了保持身体的完美形态，她对自己的饮食更是达到了苛刻地程度。早上9时喝一杯盐水；9时至12时喝三杯普洱茶；中午12时吃午餐，内容是一小盒牛肉、一杯鸡汤和几个小苹果；傍晚吃晚餐，只有两个小苹果和一片牛肉。
杨丽萍从来不吃米饭，因为她认为碳水化合物较难消化。鲁豫曾惊讶地问她“饿不饿”，她平静地回答：“热量已经够了。你看我还不是照样跳舞，从没有倒在台上。”此外，只要有演出，之前杨丽萍肯定不吃东西，不喝水。“因为人只要一吃饭一喝水，不管人多瘦，胃就会鼓出来，不好看。
她为了展现出孔雀似的柔软的身形，达到更好的舞台效果，利用手术去除了身体里的两根肋骨。这使得原本就身形娇小的她变得骨瘦如柴。
歌德说：“最伟大的艺术就是理性地限制自我、隔绝自我。”各种各样的习惯及细节，都可以集中成一个词，那就是：力求完美地把事情做到极致。
对于杨丽萍的生活态度许多人都不是很理解，但她却一直坚持自己，尽管背后有太多的心酸，为了舞蹈，她觉得做什么都是值得的。
03
她不是在跳舞，而是融入到舞蹈的世界，极致地表达舞蹈语言
杨丽萍说：“我们舞蹈艺术就是自然与人的沟通。一个艺术家，一个匠人，他作为自然与情感的沟通，要做到每一次表达，都尽可能达到极致。”
13岁那年，杨丽萍进入西双版纳州歌舞团学习，那时候的她去哪里都是一个人。除了练功，她会在草地上，在河水边，安安静静地观察孔雀的一举一动，并学习着如何模仿它们。正是她对大自然细致入观察、模仿，刻苦练习。才有了孔雀公主杨丽萍。她在跳孔雀舞时，已经把自己化身为一只孔雀自由起舞。
2000年，在北京正值事业高峰期的杨丽萍，她毅然离开中央民族歌舞团。冥冥之中，有一股力量，牵引着她回到那个生她养她的地方，云南。她在家乡洱海边住下了。淡出了春晚，还将自己的丈夫丢在了北京。
她要开拓一种新的舞蹈思路，回到家乡采风。杨丽萍在那里，创作出了《云南映象》大型原生态歌舞剧。
她扎根于云南的山水之中，进行更生态的挖掘和采风。之后他又推出《云南映象》姊妹篇，大型原生态歌舞集《云南的响声》。
古老，原始，自然，神秘，遥远，这些词汇似乎都不能描述《云南的响声》带来的视听感觉。上百种乐器交织成大美云南的音响盛宴。在这场盛宴的背后，是杨丽萍不屈倔强的努力。他去最偏远的村庄，收集天籁之音，寻找最让人感动的音乐。
杨丽萍说：“接触的都是大自然的东西。要寻找的东西就是风怎么吹树叶，然后，就从那个节奏里吸取这种舞蹈，作为创作的能源能量。队形都是跟小蚂蚁学的。我的动作跟蝴蝶、跟孔雀、跟白云去学习。”
她已经把自己置身于广阔的天地。以自然之女的形象，从容的行走在天地之间。
她吸收了大自然的能量，然后把它转化成一种力量，在以舞蹈的形式表达出来。
杨丽萍如落入凡尘中的仙女，她一生用执着和专注，赋予舞蹈生命的魅力。
她听从内心，笃定前行。从自然走上舞台，又从舞台回到了自然，她是一个奇迹，用一生只做好一件事，做到极致的态度，创造了惊艳而永恒的人生。
