《乡村派对》把镜头安放在法国卢瓦尔河下游一片起伏的葡萄园与麦田之间，阳光在七月午后的叶脉上跳动，像尚未发酵的香槟。克劳德·贝尔纳-奥贝尔以近乎田园牧歌的笔触拉开序章，却让故事在看似柔软的土壤里埋下锋利的种子。片头缓缓推近一座带风车的石屋，石屋前的橡树吊着秋千，秋千板上刻着一行几乎被风雨磨平的年份：1952——那是上一次大型乡村派对的年份，也是片中所有女性记忆的分水岭。
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派对由玛格丽特·杜布瓦筹备，她是村里面包房的唯一继承人，三十三岁，未婚，却掌管着父亲留下的炉火与酵母。玛格丽特每天凌晨四点起床，在面团膨胀的呼吸声里计算派对需要的羊角面包数量;她的手指沾满面粉，却用同样那双手在账簿上写下精确的采购清单。对她而言，这场派对不仅是村庄的节日，更是她向旧日秩序递交的请柬：她要在众人面前宣布，她要把面包房改成集烘焙、书店与咖啡馆于一体的新空间。
玛格丽特的母亲艾琳是上一届派对的女主人。二十八年前，艾琳穿着淡蓝色长裙在橡树下跳舞，裙摆扫过年轻的邮差雅克，也扫过保守的村长雷蒙。如今艾琳坐在厨房窗前剥豌豆，皱纹像干涸河床，指尖却灵活如初。她反对女儿的计划，认为女人守好炉火即可，改变意味着背叛。母女之间的对峙常常在黎明前的发酵室里展开，面粉如雪，落在两人之间，像无声的控诉。
村里的小学教师索朗日带来另一种声音。她来自巴黎，携带着城市杂志、摇滚磁带与一本翻旧的《第二性》。索朗日用彩色粉笔在教室黑板上画下自由女神像，告诉小女孩们“世界比葡萄园大”。派对前夕，她组织学生排练民谣，歌词里藏着“我要飞”的暗语。排练结束，她独自站在空荡教室，把粉笔碾成粉末，任其在指缝间滑落，像放走一只困住的鸟。
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派对当日，雷蒙穿上浆洗得发硬的白色衬衫，领口别着象征权威的银质徽章;他的妻子克莱尔则悄悄在裙下藏了一瓶自制李子酒，准备在午夜给丈夫一个“惊喜”。邮差雅克骑着老旧单车赶来，车把上挂着一束迟开的向日葵。雅克曾是艾琳的舞伴，如今头发花白，却仍记得当年旋转时她发梢的柠檬香。他把向日葵插在橡树下的木桌上，像给旧时光补上一笔颜色。
傍晚六点，长桌铺满格子布，葡萄酒瓶在夕阳里泛出琥珀光。玛格丽特端出第一批羊角面包，金黄表皮裂开细缝，像微笑的唇。她当众宣布改造面包房的计划，人群短暂静默，随后雷蒙拍桌反对，指责“女人不安分”。艾琳却慢慢起身，把一枚旧钥匙放进女儿手心——那是1952年派对后锁上的地下酒窖钥匙。艾琳说：“当年我没勇气打开，现在你有。”钥匙在母女掌心传递，像完成一场迟到的交接。
索朗日带着学生唱起改编民谣，孩子们稚嫩的声音穿透暮色。雅克邀请艾琳再跳一支舞，两人旋转时，裙摆扫过草地，惊起几只萤火虫。克莱尔趁雷蒙不备，把李子酒倒进他的酒杯，辛辣液体滑过喉咙，冲垮了他最后的威严。午夜将至，玛格丽特打开地下酒窖，尘封的橡木桶散发琥珀光，众人举杯，为新生也为告别。
镜头最后定格在秋千上：玛格丽特独自轻摇，月光把她的影子拉得很长，像一条通往未来的路。艾琳在远处微笑，索朗日和孩子们在草地上放起天灯，雅克与克莱尔并肩坐在长桌尽头，雷蒙醉醺醺地哼起老歌。克劳德·贝尔纳-奥贝尔没有给出明确结局，只在片尾字幕打出一句手写字：派对结束，风继续吹，葡萄继续生长，女人继续向前。
