《不忠》把镜头架在曼哈顿北郊一条被枫叶淹没的街道，晨雾像没拧紧的牛奶，从地缝漫到门廊。理查·基尔饰演的爱德华·萨姆纳穿灰色西装，袖口沾着狗毛，他刚把儿子送上校车，回头看见妻子康妮——黛安·莲恩演的康妮——站在台阶上，睡衣被风吹得贴在腿侧，像一面投降的旗。那一秒，他以为生活仍像昨夜未喝完的波尔多，塞子紧，味道稳。
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康妮去苏活区买书，风把她的发箍刮进街头，滚到奥利维·马丁内兹饰演的保罗·马特尔脚边。保罗拍拍书摊的灰，把发箍递回去，指尖故意擦过她的耳廓。风继续吹，吹得书页乱翻，像一群白鸽被同时放血。康妮本该道谢后转身，却跟着保罗上楼，进了一间挂满旧地图的阁楼。地图上的海被针尖戳出洞，像提前写好的伤口。那天她回家比平时晚四十七分钟，爱德华把晚餐放进微波炉，转盘转动的声音像远处警笛。
影片不给配乐，只剩呼吸。康妮第二次去找保罗，电梯坏了，她爬九层楼梯，鞋跟在大理石台阶敲出暗号。保罗开门，屋里没开灯，雨水从天窗漏进来，落在两人之间，像替他们搭了一座透明桥。康妮的背抵在地球仪上，球体转动，太平洋转到她腰窝，她忽然哭，哭完又笑，笑完用牙齿咬开保罗的衬衫纽扣，像拆一封迟到十年的情书。
爱德华的怀疑从一张收据开始。酒店迷你吧账单列着两杯香槟，时间写着周三下午，那天康妮说去修电脑。爱德华把收据放进抽屉，像把冰块塞进胸口。夜里他伸手摸妻子的头发，闻到雨水与旧书混合的味道，那味道不属于他的房子。第二天他请假跟踪，看见康妮穿红色风衣走进保罗的楼，红得刺眼，像有人在他视网膜划火柴。他在街角咖啡座等，杯里的奶泡裂开，像干涸的河床。三小时后康妮出来，嘴角有细小伤口，爱德华把咖啡钱压在碟子下，纸币被汗浸得发软。
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导演阿德里安·莱恩用长镜头钉住爱德华的脸。爱德华没有冲进阁楼，他回家，把车库门放下，坐在驾驶座，看挡风玻璃外的树影被夕阳拉长，像一排往深渊滑去的梯子。夜晚康妮洗澡，他翻她手机，看见一条未读短信：明天同一时辰。他放下手机，打开冰箱，取出一块冻肉，用拳头砸，骨头与肉撞击的声音被冰箱门隔绝，像深海爆炸。
次日，爱德华提前下班，进保罗的楼。门没锁，屋里放蓝调老唱片，歌词在唱“我亲手烧掉自己的房子”。保罗从浴室出来，腰际围一条白毛巾，看见爱德华，没惊讶，只问：“要喝一杯吗?”爱德华摇头，拿起桌上的玻璃雪球，里面是一座迷你埃菲尔铁塔。他攥紧，雪球碎裂，水混着玻璃渣顺掌纹滴落，像给命运重新划线。一分钟后，保罗倒地，额头的血孔冒出气泡，像不肯闭嘴的提问。爱德华的西装仍挺括，只有袖口沾了点红，像不小心蘸到番茄酱。
杀人之后，爱德华把保罗放进大垃圾袋，再塞进后备箱。车驶出市区，雨刷器节奏像心跳过速。他在荒地挖坑，坑旁有废弃童车，铁皮被夜风吹得吱呀。填土时，他听见远处火车鸣笛，起身回头，看见康妮站在车灯照不到的暗处，穿那件红色风衣，风把衣摆吹得像火舌。两人对视，没有台词，只有泥土从爱德华指缝落下，沙沙声替他们数罪。
回家路上，康妮开车，爱德华坐副驾。挡风玻璃被泥点糊住，雨刷坏了，她伸手出去擦，雨把她的袖口湿透，像把整条河缠在手腕。她问：“我们怎么办?”爱德华答：“继续过。”四个字像四颗钉子，把他们的余生钉在悬崖边。
警察来过，康妮撒谎，睫毛不停颤，像被电击的蝶。爱德华在旁边倒咖啡，手稳得能雕花。警察走后，他抱住她，抱得肋骨作响，像要把她按进骨腔，从此随身携带。夜里他们做爱，动作凶狠，像用身体互埋地雷。康妮哭到干呕，爱德华用舌头舔去她眼角的盐，味道和保罗屋里的雨水一模一样。
影片结尾，康妮坐移民局大厅，等儿子滑雪营归来。玻璃门外阳光刺眼，她抬头，看见爱德华站在车旁，手里拿两杯冰咖啡。她走出去，阳光把两人影子压成薄片，像两张重叠的罚单。镜头拉远，停在街边红绿灯，红灯跳绿灯，绿灯再跳红灯，像给不出答案的提问。观众被留在座位上，掌心出汗，像刚握过碎掉的雪球，冷与痛黏在一起，分不清是玻璃还是冰。
《不忠》不审判，只展示：欲望怎样把日常撕开一道缝，风灌进来，火跟进来，人站在灰烬里，以为还能拼回原形。片尾没字幕，黑屏持续三十秒，足够让每个人听见自己心跳——那声音像远处电梯坠落，像近处拉链被拉下，像有人在你耳旁轻声说：下一个被埋的，可能是你。
