从山形的森林再到镰仓的大海，《海街日记》是一个讲述包容，宽恕，生命恩泽的故事。耀眼的是少女的明眸，老房子反射的光亮，映射到海面上的烟花。
老房子的生机，靠的是四姐妹的出出入入，小妹从初入时的胆怯，再到融入，从自我怀疑存在的必要至痛苦后的释然。是枝裕和用最日本的方式讲出了一个最日本的主题“虽然世间可能很痛苦，但还是要好好的活下去呀！”
电影中的镰仓自带一种时间流逝的意为，看上去人口稀少，生活节奏缓慢。十五年不曾见过的父亲，二十年前的一道菜式，五十多年种植的梅子树。他们借助某种独特的形式被保留下来，寄托着后人对于先人的思念。
电影还多次出现葬礼仪式，这在日本电影里很常见。 《海街日记》 尽量去除了与悲恸有关的细节，而是希望所有人能感谢生活，感受平凡事物的美好。总之就是，活着真好。至于死，我都记住了树木希林劝架的那句话： 姐姐死了，真是太好了。
如果不是生死两隔，对父亲的记忆，以及家族的信念，小妹不会被接纳，老房子也不会被保留。再说烟花和樱花，这些东西确实短暂，但它们会重复出现，年复一年，出现在几代人的生命当中，作为被延长和传承的记忆，代代相传，久存不逝。就像一组照片，就像这部电影。
是枝裕和很爱拍吃。《步履不停》里的蘘荷毛豆饭，我念念不忘。《going my home》里索性安排山口智子是美食家，可以直接出本菜谱。那里面有一个情节，山口智子去片场帮忙做菜，前辈演员说，这个背景太干净了，感觉没有生活的气息，不应该这样。山口智子于是还原了更为生活化的厨房现场。这显然是导演一贯的见解，等到《海街日记》的镰仓老屋，更是在吃的方面处处表现家常的琐碎与时光的痕迹。大姐做天妇罗的大铁锅，感觉是外祖父母时代就一直用的。大姐晚上在小店买菜，跟店主闲闲聊天，她应该经常去那家店——以她的性格，应该是几十年如一日地固定在某一家店买东西吧。三姐做咖喱，虽然好像不好吃，但小妹妹也吃得很开心。四年前的梅雨季，香织在我家住了一个礼拜。她给我做すき焼き，做乌冬，做蛋糕，我也给她做乱炖，也都不是很好吃，但很开心，是一家人的感觉。如果不是十分亲近，哪敢随便把自己做得很难吃的东西跟对方分享。
