春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。最近天天到河畔寻胜，那种感觉，如喝酒微醺，如啜饮甘霖，恨不能穿越千年的尘埃，回到每日饮酒作诗的年代。
早春
早春呈水部张十八员外其一（唐·韩愈 ）
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
描写早春美景的诗，这一首必须有一席之地。那细密滋润的雨丝，那似有还无的小草，那初初萌芽带给人的惊喜与希望，都在这清新自然中跟人撞了个满怀。虽为送别，并无感伤，反而清丽温馨。
绝句（宋·志南）
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
南宋僧人志南的这首绝句，描绘了自己在微风细雨中拄杖春游的乐趣，古朴典雅，意境优美，让人感觉如临仙境，欲罢不能。就在那样一个杏花烟雨的二月，在参天古树的浓荫下，系了带篷的小船，拄着藜做的拐杖，慢慢走过桥，向东而去。还要什么功名利禄？老衲去也！
定风波（宋·苏轼）
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
提到东坡居士，激动的心情有点难以言表。这位“心似已灰之木，身如不系之舟”的文学家，这位“问汝平生功业，黄州惠州儋州”的书法家，这位“人间有味是清欢”的美食家，一生三起三落，乌台诗案先生被贬黄州，落魄潦倒，雨中徐行，写下如此潇洒通透词作，其坦荡旷达，令人肃然起敬。
仲春
江畔独步寻花其六（唐·杜甫 ）
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
这是一组诗中的一首，公元760年，杜甫在饱经离乱之后，在成都西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。第二年春暖花开时，在锦江江畔散步赏花，写下了这一组诗。而这一首，最是花团锦簇莺歌燕舞，画面感极强，让人无端地心花怒放。
游园不值（宋·叶绍翁）
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
这首富有理趣的小诗，写诗人春日游园观花的所见所感，幽默风趣，构思奇特。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种生机勃勃、关锁不住的生命力度。作者将一段闲情写得如此富有情趣，也是独步古今。
望江南·超然台作（宋·苏轼）
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
绕不开的东坡居士。公元1074年秋，苏轼由杭州移守密州。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”。公元1076年春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，词间有淡淡的惆怅，更多的是一股卓立于人间的“超然”。诗酒趁年华！诗酒趁年华！
暮春
晚春二首其一（唐·韩愈 ）
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
对于这首诗的理解，古来众说纷纭。这首描绘暮春景色的七绝，乍看来，只是写万紫千红争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。此处只作春景赏玩，不参与论辩。读者大可根据自己的生活体验进行大胆想象，见仁见智。
晚春（唐·元稹）
昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。
作者与才女薛涛的爱情无疾而终，可谓中唐文艺界最著名的爱情故事之一（中唐牛人太多），而他悼念亡妻的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，更是千古传诵的佳句。这首七言绝句，静中有动，风中带花，写村野日暮时分清幽宁静的环境，“不著一字，尽得风流”。
宿新市徐公店（宋·杨万里）
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
春末夏初，菜花正开，天真活泼的儿童沿着一道稀疏的篱笆和一条幽深的小路捕捉黄蝶，篱笆旁还有几棵树，花瓣从枝头纷纷飘落，树木尚未成荫，春色已深。诗人选取景物平淡，描绘活动平常，但农村恬淡自然、宁静清新的暮春风光却流泻而出一览无余。
