（一）
我曾和很要好的某某吐露过关于一段文字的看法，是我们曾经的同学写下的话。
（二）
人生中第一次学修辞的时候，或直接说，接触排比并开始用它的时候，已经注定了我会为此上瘾。排比是个很好又很好用的工具，无论是它的官方用途，使情感强烈，层层递进，还是别的什么使用方式，它始终在这么出色地在完成任务，就像人群里，外貌最出色，情感最炽热的那些人一样。
我常常使用它，无论是在曾经写散文的那会儿，还是曾经写小说，写诗，写青春物语的日子。散文的标配就是双线并进加大段排比，加之各类明喻暗喻，夸张借代，兼具了伤感和冷嘲热讽的情绪。那些文章就像是时时刻刻都可能掉出来的一截线头，也许会使得整件毛衣都被就此扯散。
因为排比这令人上瘾的吃食，情绪像藏不住的肚腩。
（三）
提及情绪的宣泄，除了散文，写青春物语自然也用它。
我管和青春有关的文字叫青春物语，并把青春期的结束日期定在了高考结束后左右，虽然我想，没人能确定地说他们的青春到底在什么时候结束，这和年龄无关，也和第二性征无关，在那个结束与新的开始之间，也只有一丝微妙的转变罢了，也许有人永远没能长大，也有人来不及感知并捕捉那丝微妙。
再者，人总爱往回想，看到旧物往回想，看到新物也往回想，可能是一种习惯，可能，真是因为青春有什么魔力吧。因此，便不把它当作生物和心理学里出现的那个薄薄的有释义的名词了。
没什么比青春物语更适合用排比。
永远列不完的校园景色，以及记忆里的人和事，这些无论是作为论据还是引燃更多个体情绪的信子，都是那么有效。经历过的人，谁不会被“某段”鹅卵石路，被“某棵”红枫，甚至被“某食堂”的白斩鸡强行召唤出记忆宫殿来，在评论里炸成一片，翻箱倒柜，把满当的事物扒拉出来。如同暗号一般，互相对上，兀自感动一把；谁不像感染了病毒的程序一般自动列队，甚至主动开始验证滚雪球效应，做“人形花名册”呢。
（四）
这只是人家表达情绪的方式罢了，某某是这么说的。
可能是排比的万金油功效贯穿了那些学过修辞的脑袋，可能是整齐的排列和相同的字数戳中了强迫症的芳心，谁知道呢，对我而言，也就像我那会儿常吃常吃吃腻了的土豆丝吧。
在我心里，青春也是扎实垒下的一块砖，一个小小的不起眼的但纹丝不动的里程碑，每每想回到从前的时候，一边感叹着无从实现，一边已开始回想以前的那些细节。它们那么实又那么虚，实到那段鹅卵石路的长度，那棵红枫的样子，和白斩鸡的味道，但是又虚到让人不明白这些与青春的关系。也许它们算是标志，但总归不是一个转折，一个highlight，最多也就是话剧里的背景罢了。但若是真的移动了，青春的布景多少也改变了，因而说它们是引线再准确不过，经历过的人，布景是一致的，只是故事不同罢了。
大抵是人的神经时不时衰弱，在临近那年高考的日期，临近那年毕业的日期时，仿佛PTSD一般对这类回忆感到无所适从，不愿加入他们去反复回想，但是思绪飘忽时又会控制不住地转到那个角落。这也正常。只不过我对于一篇又一篇相似的回忆感到不解，自己也时时反思，写青春的时候，或是描摹别的时间段发生的事时，或是表达情感的时候，除了罗列出那些细节，别无他法了吗？
对人告白时，我们写道：我还记得…，我还记得…，我还记得…, 其中可能会填写某次眼神对视，某次肢体接触，某家的草莓蛋糕。
回忆往昔时，我们写道，我还记得…，我还记得…,我还记得…，其中可能又是鹅卵石路，又是红枫，又是白斩鸡。
在情绪高涨的时候，“我还记得”简直成了小作文的标准句式。那个感觉，就像拼图与实物的区别，在我看到《星月夜》的时候，我想，见到了啊，甚是激动，在我拼完一千片的《星月夜》时，别人的评价也就是，拼得厉害啊。
拼得厉害啊，细节一个不落，好像脑中时时刻刻在存档一般，唯独没有放弃过再现那段日子的念头。于我而言，我已经把那一袋关于青春的关键词都丢到了海里，不愿复述任何细节了，也不会与曾经的战友对“我还记得”的口令。对我来说，过去的事，像胳肢窝一样，挠到后便会敏感而反应激烈，但是一次过后，会将其圈为禁脔，不再轻易受人侵袭。
（末）
我无法决定别人表达情绪的方式，于是主动放弃了被那些手戳到胳肢窝的可能。惟愿自己的文字丰富起来，不做拼图，不做棉花填充的布偶。
明明有那么多细腻的情绪在流淌，为什么只选择了河床上的石头来加以描写，莫非仅因为它们显眼吗？
