第二次听到是枝裕和这个名字，应该就是看到2018年平遥国际电影展的新闻了。说实话，当时已经快忘记这个名字了，只是依稀记得在记忆中还有这个人存在。于是又翻了一下《如父如子》，发现果然就是他。2018年是枝裕和导演的《小偷家族》获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。当然是枝裕和导演能来到平遥国际电影展，我认为还有一个很重要的原因，那就是他和平遥国际电影展的策划人贾樟柯导演，算是20年的知己了。这20年间，是枝裕和与贾樟柯分别成为亚洲电影乃至世界电影的两座高峰。两位导演的拍摄风格有点类似，都特别注重底层小人物，将他们的生活淋漓尽致的刻画出来，毫不做作，将这个社会另一群人的生活用胶片的形式保留下来，让社会大众看懂这个真正的世界。他们的电影里蕴含着一个又一个真实的故事，纯粹的为了艺术而拍摄，没有被商业社会所侵蚀，保持着那份最初的纯真感。
至于说看《小偷家族》这部电影，是在昨天。故事讲述了一群没有血缘关系的人生活在一起并胜似一家人的故事。男主人公柴田治在与儿子祥太偷窃生活必需品返家途中抱回了一个被父母虐待的小女孩玲玲，视如己出的生活了几个月却因为新闻寻找小女孩而使原有的生活被打破。他们彼此之间没有血缘关系：两个孩子都是捡的，老母亲养着抢走她丈夫那个人的孙女，甚至这对夫妇都算不上法律意义上的夫妻，他们帮助了孤苦伶仃的老太太所以寄住在她家里。男主没有正式工作，全家人基本靠老太太的养老金度日。
男主因为家里穷，所以教儿子偷超市里的东西，并告诉儿子超市里的东西不属于任何人，可以在需要的时候拿，不被发现就可以；儿子祥太喜欢读书，并能灵活运用，但被教育说只有在家里学不好的孩子才需要去学校。看到这里心里感觉到不舒服，虽然知道这样教育孩子并不好，但又不能站着说话不腰疼，父亲柴田治工伤没有医药费，整个家庭都在勉强维持生计，吃的饭几乎都是白菜，连普通的面筋都是小女孩的最爱，这样艰难的生活，买点可乐饼能使全家人感到快乐，的确是没有多余的钱去买生活用品和供孩子上学，这也许就是底层人物的无奈吧，但生活还得继续，作为家长也许编个谎言能让孩子接受，更能让自己接受。生活不易连生存都是一件难事，我是不忍心用何不食肉糜的心态去看待父母的做法，即使我认为他们的做法就是错的。生存都维持不下去本来法律有义务保护他们，不需要多好，让他们吃饱穿暖，有做人的尊严即可，如果法律做不到，又为何用法律去限制他们的生存。仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。我们想当然的认为没有绝对的贫穷，却不肯走出去，多了解一下真实的生活，对别人不幸的同情仅仅一瞬间，然后自我回避，当成没有这件事发生。
被抓的母亲信代把一切的罪过都拦在自己身上，还丈夫一个自由。在警官说到你没有生育能力就不能当母亲时她眼里是满满的无奈吧。小女孩又被送回父母身边，但依旧过的不幸福。当初母亲信代为了留住小女孩放弃了自己的工作，视如己出的当自己的孩子抚养，没有生育能力好像就没有当母亲的权利，好像这就是真理，只是这个社会很残酷，很多父母不认真对待自己的子女，但他们天然拥有了做父母的权利。成为一个好的父母，我认为养比生更重要，感情是需要培养的，不是天然就存在的，只是社会宁可亲生父母虐待也不认可非法收养家庭，当然收养家庭不一定都会好好对待孩子，但如果简单的定一条法律不考虑人情真的很残酷。不过社会要和谐，必定要牺牲一部分人的利益，说不上好还是坏，这就是生存法则。
六个被遗弃的人组成的家庭，他们之间没有血缘关系。他们住在四周楼房包围的角落里，貌似扮演着各自的角色、‘奶奶‘爸爸‘妈妈‘儿子‘女儿’‘妹妹’；承载不同命运的他们，海边温馨的画面，就是他们幸福的样子！他们把商店不属于任何人的东西带回家里，顺手牵羊，往来于商店超市之间，这种极不道德光彩的事称之为“工作”。但他们每个人身上都有人性最闪亮的：善良、谦让、包容、担当……
