真是出乎我的意料之外，我原以为《书卷一梦》的最终大结局可能摆脱不了女主回归现代世界，与现实中的男主相守相爱一生的套路，岂料结局迎来大反转，女主选择留在剧本世界里与男主白首偕老永结同心。
编剧庄柳最后在键盘上敲下全剧终，与导演通话：“我让编剧回现代世界去了，他只是个纸片人而己”，才知道这是编剧安排的戏中戏，真希望这不是南柯一梦，不必梦醒时分。
这里我引用曹雪芹的《红楼梦》里的一句话来代表我的看剧感受：“假作真时真亦假，真作假时假亦真”，人生何尝不像《书卷一梦》，是一场戏，决定命运走向的其实在于自己。
全剧开场，落魄女演员宋小鱼在家里吐槽编剧的烂剧本，却意外穿越自己正在试镜的《清宁一梦》古装剧世界里，成为工具人女主尚书之女宋一梦。
为了改变宋一梦被南珩凌虐而死的悲惨结局，宋小鱼逃避南珩，甚至一度想除掉南珩保全自己的性命。而南珩在女主不断改变剧情走向的过程中，他洐生了另一重身份离十六，渐渐爱上了对方，这其实是纸片人南珩的觉醒，从最初只是利用女主变成了真心爱上了对方。我想，编剧设定这种讽剌古偶套路的反套路故事线，就是为了推陈出新，让人脑洞大开，给人意外之喜。
在原剧本的结局里，男主要在城墙下对女主和女配进行二选一，女主不堪男主绝情而跳楼，后被制成人彘。但是到了大结局，原剧本的悲惨结局被南珩的觉醒而打乱，临死前深情地说，“我不是纸片人，我死了才证明我真的活过。”男主主动下线，女主被做成人彘的结局自然也就被改写了。
越往后看，越发现这部剧其实就是一个戏中戏，梦中梦，描写的是一个三重世界。因为剧本世界里南珩曾对宋小鱼说，有没有可能你也是纸片人，或许你生存的那个世界，也不是真实的。
事实证明的确如此，大结局最后一个镜头，也就是真正的编剧庄柳完成剧本《书卷一梦》，而这个剧本里女主吐槽的《清宁一梦》倒成了《书卷一梦》的反光镜，《清宁一梦》里满满的都是古偶套路，而《书卷一梦》里，全是男女主与一众配角思想觉醒的反套路。所以说，宋小鱼和宋一梦其实都是纸片人，整个故事就像是古偶版的《盗梦空间》。
所以，我觉得这个剧本编得还挺有意思，有趣的地方还在于纸片人要想反套路，就会遭受反噬，比如女主一开始就想嫁给楚归鸿，企图改变剧情走向，结果经历各种奇葩死法，还有南珩还没等到大结局就想提前除掉女主，结果遭反噬为女主挨刀，遭遇各种虐，这何尝不像我们在人生的旅途中想要逆袭人生，改变命运，可要在这个过程中必须承受各种挫折打击一样呢？
这其实就是剧本对现实生活的一种影射，因此极易引起观众的情感共鸣。编剧说过，在剧本世界里，改变原剧本名场面，后果就是遭到反噬。如何改变剧本？就是要用机制打败机制。
大结局里，纸片人集体觉醒，剧本机制完全打破，南珩反噬结束，战力恢复。女主开启无限流世界，楚归鸿不想成为炮灰，企图改变命运，他离间不成，便要谋反夺位。南珩与宋小鱼调动全城百姓，两队人马展开决战。楚归鸿从正人君子黑化为谋逆臣子，最后兵败而亡。
南珩登基称帝，宋小鱼也如愿以偿成为皇后，还走访民间搞共享马车，一众男女配角的结局也是皆大欢喜，笑点多多，非常圆满。最后宋小鱼和南珩的对话又点出了编剧的反套路思维，宋小鱼说如果这一切都是剧本的一环怎么办？南珩回答，那就再改变命运，直到死为止。
我觉得编剧像是借男女主的对话，告诉观众，如果大家觉得这部剧还是个套路，那我们继续改变套路，直到大家认可为止。纵观此剧，从剧集一开始，观众都认为是在走套路，可事实上是对烂透底的古偶套路解构讽剌了个遍，到了结局不忘提醒观众剧本绝不走套路。可以说，《书卷一路》的反套路之路走得比较成功。
值得一提的是，演员们在剧中的表现可圈可点，李一桐之前在《射雕英雄传》里饰演黄蓉，虽然经典难以超越，但在此剧中把喜感还是表现得淋漓尽致，开局各种奇葩死法，把观众拉进港式无厘头喜剧的氛围里，演技确实有所进步。
而刘宇宁也一改苦大仇深男主专业户的形象，从开局冷酷无情的皇子，到不断反抗剧本机制，成为对女主真诚专情的宠妻君王，眼神、动作和语言随着剧本机制的破除产生的微妙变化，用心诠释深情男主为爱勇于牺牲的精神，打破了观众以往对他演技模式化的刻板印象。
还有一众男女配角如祝绪丹、王佑硕等演员的演绎也相当出彩，把纸片人觉醒的反差感表现得淋漓尽致。
古偶剧内卷的当下，观众看腻了甜到发腻、苦到扎心的套路剧，《书卷一梦》贵在勇于颠覆古偶剧套路，敢于走出新路，这也为今后编剧们对古偶剧作品的创作带来了借鉴和启示。
剧本里着力突出“我命由我不由天”的思想，其实告诉我们，人生之路并非平坦，看似不能改变的事，但只要找到本质的突破口，就会走向另一个结果，一定能活出自己的精彩，走出不一样的人生。
作者：锦鲤瑜，入骨影评团队出品
