我向来不是很爱看的两种书，一是正史二就是传记了。史书暂且按下不表，大概把我丢在1921年也会是顾颉刚先生的忠实粉丝。至于人物传记，我享受一个陌生人在与我交流的过程中被我逐渐挖掘的过程和偶然性，但却是不喜欢正正经经的将某一个人的一生铺陈的摆在我面前。
但若要说偶然，巧合们也大概是所有“命运的线”的交集。就像是网红潮品“全员恶人”，推送文章“全员恶人”是《极道非恶》的另外一个译名，《极道非恶》是北野武的系列电影。微信读书推送了北野武的自传给我。
因为要考试，所以花了一周多的时间才“磨”完了这本700页的自传。鸡汤式的名字（大概也是霓虹作家们的通病），但翻开来又是生活里的细碎。我很喜欢这本书的设定，一开始四部讲的北野武自己，在第五部第十五话格局突然上升到政治层面，从电影人的角度谈了日本当局、历史、气候变暖等等当时比较尖锐的问题。然后在最后一话，又变回了那个和朋友们在榻榻米上碎碎念，投身于自己事业的“拍子武”。
北野武的人生经历是极具戏剧性的。他出身在1947年，日本被核弹洗地之后的年代。来自社会最底层，经历过日本战后的大复兴，也经历过日本世界第二经济体的辉煌。比较遗憾的是我没有看过北野武的电影（提上日程了），但是从他的描述里，1994年那次非常严重的车祸对他来说是生命的转折。94年以前，他是在浅草学艺、跳踢踏舞的小演员，是在电视上讽刺搞笑的“拍子武”，是带着帮手们大闹《星期五》编辑部的“恶人”。94年以后，他是拍了《坏孩子的天空》《花火》《菊次郎的夏天》等等的大导演，是黑泽明钦点的日本电影的未来，是关心日本政治、和平问题、非洲援助的爱心人。
书里有这样一句话，北野武出车祸躺在床上时对自己说，“小武，你别担心，我会慢慢杀掉你”。我不喜欢过度解读别人的一二三四，但这句话却令我十分动容。以至于在全书最后格局高度拔高时只是给我这样“啊确实应该这样”的感觉。
北野武敢去谈论日本的《和平宪法》，敢去谈论自卫队和美帝主义在伊拉克的为所欲为，同时他也是一个说“不太喜欢夸耀自己慷慨行为”却一直致力于贝宁发展的人。他也曾说过应该去直面二战时期的历史，却也提出不应该把过去的恩怨强加在和平的年代。
而他最可爱也最让我感觉真实的，是在快结尾的地方谈及性话题时说“喔要是被我老婆读到就惨了…”。
两遍。
《影》
关于《影》，随便说两句吧，因为是这周看的电影，但脑子里有一个很好的点子大概需要看更多的电影去印证一下，也许会另外安排一周。
像我一直说的，邓超这两年演变态真是演神了，电影里嘟嘟对权力的偏执和疯狂、布局时的阴鹜和野心，境州的隐忍和自卑，以及最后“没有真身也有影子”的转变，都处理得很好。稍微有点用力过猛，但就类似《你好，疯子》万茜的一人七角，看的很过瘾。
至于国师，依然是老一套，极其华丽的场景画面，加一套逻辑基本在线的故事，加一点奇奇怪怪（但大家都看出来了）的隐喻。形式感仪式感都到位了，格局可能差了点。
我很喜欢结尾的处理。而且在我写这篇的时候才刚刚意识到，开篇“小艾正面临最困难的选择”好像也不仅仅是电影开始两个嘟嘟的选择，还隐合了结局在大门处的留白。又有一点轮回的味道了。
