好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去。绿成阴，玉钿何处寻？

木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下。觅盈盈，翠禽啼一春。

這是白石一首著名的詠梅。首先我們把他的意思理順。起句寫花香，又寫賞花人。次句點名地點——水邊。接著三句都在寫賞花者的心理，其中最後一句『玉钿』是一個比喻，喻梅花。這裡用的是一個語典，化了清真的『何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷』一句。下起四句寫夢境，橫陳是美人的姿勢：玉體橫陳。著一『小』字則化艷麗為雅正。其中孤山是『梅妻鶴子』的林逋隱居之地，代指梅花盛開之地。下結最妙，用睢陽生典，如羚羊掛角，不著痕跡。

赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。——《龙城录》

理順了意思，接下來我們看看白石的章法。

起於暗香和賞花人，又點明地點，為後面夢的情境做鋪墊。承以賞花人的心緒，『又恐』，足見愛花惜花之情。過片四句宕開寫美夢，下結寫夢醒，用睢陽生典。如此開闔動蕩，我們大致可以離出一條情緒主線：喜愛－擔心－喜愛－失落。情感主線上下片遙相呼應，又層層遞進，暗含因果（因喜愛而擔心，因擔心而更增喜愛，因而夢醒失落），章法如此，不得不嘆服。

再則我們來談談白石詠物的手法。白石對詠物手法做了很大的貢獻，如下：

1.從周清真的物、我二元對立統一發展到了物、我、情三大客體的對立與統一。

本來的詠物，主體應該是『物』本身，然而白石卻加入了『我』（即賞花人）和『情』（見上）。這個『情』的加入是繼清真之後的又一重大突破。它既像蘇軾一樣把這個情感賦予『物』，同時這個情感又是『我』本身的（蘇軾和清真對詠物的貢獻容我再接下來的文章中詳細探討）。於是，表面上看起來，作者用筆較散，實際上正是因為加入了『情』這個新的客體造成的。這樣不僅使作品的內在結構更加緊密，而且更是大大增強了作品的抒情性。

2.多用通感、擬情。

這篇小詞似乎沒有明顯的通感，我們來看看它的擬情。關鍵就在這一句『木兰双桨梦中云，小横陈』。橫陳一詞是擬情，寫出了花的美麗。足這一開始就寫對花的喜愛，直到過片才點出花之美麗。這時候在直接點出來自然就免不了突兀，於是坐著接著寫夢境用了一個擬情，巧妙而自然。這正是這個手法用在這裡的妙處。

3.承江西詩派，側面著筆，用典如羚羊掛角，不著痕跡。

正如我在『讀詞學訣微小結。』中提到的，一說起江西詩派，毫無疑問，第一個想到黃山谷和他的『點鐵成金』。姜白石早年也是學江西詩派的，後來找到了自己的風格，然而這份用典的功夫和這描寫的筆法可沒扔掉。先看用典，下結『翠禽啼一春』首先使景物描寫，對其分地渲染自然不必多說。同時它既點出了夢醒來這一事實，又和典故呼應寫出了失落，回味無窮。在看側面描寫，通過賞花人的擔心側面表現梅花的美麗，通過翠禽的啼叫寫賞花人的失落，這份心思也不是容易學來的。

『拓展閱讀』：讀《側犯》，從上述角度分析其藝術性。

恨春易去，甚春却向扬州住。微雨，正茧栗梢头弄诗句。红桥二十四，总是行云处。无语，渐半脱宫衣笑相顾。

金壶细叶，千朵围歌舞。谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。后日西园，绿阴无数。寂寞刘郎，自修花谱。