等了许久没等来《三体》，但《流浪地球》总算是如期而至。
就像当年刘慈欣荣获雨果奖时给国人带来的振奋一样，《流浪地球》又一次震撼了人心。
这部众口称赞的电影跟原作相较改编甚多，比较有意思的是，在保留了原著一些核心精神的同时，电影版的《流浪地球》更强调人性，爱与希望促动万众一心创造了奇迹，拯救了地球，而原著则更多表现是科技的理性。
关于在死亡面前，科技理性和人性道德的选择题，曾是刘慈欣与江晓原教授广为人知的争论。作为疯狂的技术狂人，硬体科幻的代表人物，刘慈欣一直以科幻文学排列人类的道德体系，却从不评判好坏，自留给读者体悟，我想，这大概也是大刘作品高价值的体现之一。
所以，大刘并没有参与《流浪地球》的改编，他说，“科幻小说是给科幻读者看的，而科幻电影是给广大观众看的。”这部电影在原著的基础上增加了很多中国人的情感和情怀，这些让观众在电影院内热泪盈眶的细枝末节，在原著中并不明显。
天下同归而殊途。一部2万多字的《流浪地球》是成功的，一部128分钟的《流浪地球》无疑也取得了极大的成功。
在一个艺术和哲学教育被压缩至最少，宗教消失，文化退化，科技至上的时代；在一个爱情只是人类余光一瞥，死亡的威胁和逃生欲望压倒一切的时代，每位观者都仿佛亲历者，在其间重塑自己的宇宙观，都会深味人性光辉，亦都敬畏自然。
与常规西方科幻的想象不同，这次人类是带着整个地球跑路了。
为了逃脱太阳系浪到新的家园，人类首先采取的是自损八百的招数，第一步地球自转刹车，就引发了潮汐、海啸、昼夜停滞、极寒交加……人们只能在地下城生活。
为何不像西方科幻片想象的那样，人类驾着飞船走舍弃地球就好？这一诠释在原著中有大篇幅的阐述。生命的长期繁衍需要一个超级大的生态系统，不是一部分个体的存活或是人类的科技制造能够完成的，这也是人类无法离开地球的原因。
地球是所有人类的家，是我们生生不息的源泉，是我们的根。
因此，“火种”计划即使承载着所有的人类基因图谱、动植物样本等等一切生命之源，若没有地球这样的超级生态系统，也是不可能真正实现人类所谓的希望。
从这个角度来看，吴京驾驶空间站点燃了最后的希望光束，除了“让人类永远保持理智，果然是奢望”的情感战胜理性之外，更具有现实的意义。
这部电影的成功，更重要的是展现了在灾难面前，全人类集体智慧及大格局的成功。
脱离了国界、种族，将亲情、爱情扩展至人类大爱，一场全人类挣扎的浩劫里凝聚的希望，才不会只是嘴上说说的冠冕堂皇，才能成为扎根在每个人心中的芽，才能创造奇迹。
队员救了姥爷，姥爷却只多活了几分钟；牺牲了几名队员运送火石，点亮发动机的却是另一队；发动机正常工作，却发现无法摆脱洛希极限……“死亡就是死亡，那么真实而冷酷，就像现实世界。”在死亡这堵墙的面前，人类正如“趴在金属上的细菌”一般渺小。
“整个移民的过程将延续两千五百年的时间，一百代人。”这场人类的自救行动放眼在整个人类逃亡的阶段上看，也不过是逃逸时代一瞬间的一小段插曲，个人的英雄主义在现实和时间面前，也显然不值一提。
只有当希望存在于每个人的心中，人们的目标趋同一致，才有可能将不可能变为可能。
历史，一定是共同奋斗的结果。
人类的命运何如？地球的未来何从？
《纽约时报》曾评价说，“中国是太空探索的后来者，在电影中，也是科幻小说的后来者，但是，这种情况即将改变。《流浪地球》将成为中国电影制作新时代的开始。”
是的，中国人正开始以东方哲学思考这宇宙，以及人类文明的未来，并带来了惊鸿一瞥。
《流浪地球》，真好。
