近5年，我都没有走进影院看过电影，一直不太喜欢定坐在电影院那个空气浑浊、暗暗光线又吵吵的空间，如果要看一场很感兴趣的电影，我更喜欢在家电视点播或手机，对电影情节的过于注重的我，往往用兼顾家务注重效率的方式来看电视或电影，这样的快餐观影方式让我很少去把一部影片当成一部作品来欣赏，而美国家庭伦理剧《马文的房间》却是一部内涵深透，值得观众认真品味的一部好作品，同时也值得女性观众深思的一部作品。
《马文的房间》出品于1969年，导演：杰瑞.扎克斯，主演：梅丽尔.斯特里普、莱昂纳多.迪卡普里奥、黛安.基顿，片长98分钟。其中：黛安.基顿曾获1997年第69届奥斯卡最佳女主角提名奖，梅丽尔.斯特里普曾获1997年第54届美国金球奖最佳女主角提名奖。饰演过泰坦尼克号的男主莱昂纳多.迪卡普里奥在21岁时塑造了汉克这个角色。
对比一些大片的名字，这部作品的影片名字似平淡无奇的野花，没有大起大落的情节表现，不太会吸引观众的眼球；从内容上来看，是姐妹俩为照顾老人引发的关系冲突，原生中父母更爱了谁，所以不被爱那个人不愿过多卷入照顾老人的伦理话题。从作品表现方式，室外景镜头拍摄很少，以室内场景较多，往往会让不能定神欣赏的观众一种繁琐感。而带着对这部作品的欣赏，我更愿意从以下四个视角去推荐这部作品。
一、独特的讲述故事方法表现丰富性的层次
片头一开始从房间外的温度表回缩到室内成堆成山的药品镜头开始，似乎要讲关于病人的故事，但却从一个长期照顾两位生病老人的女主1号贝丝被检查出白血病，需要从亲人中选择一位骨髓移植配型者开始讲述。
两位生病老人照顾的难度从两位老演员精彩逼真的表现细节得以展示，女主运用语言与非语言的细节表演将贝丝的耐心与爱心展现得一览无遗，自然毫无浓厚的表演气息。
骨髓移植配型对象汉克烧房子出场的冲突描述，既表现了汉克、查理鲜明的人物性格，逆反少年汉克对妈妈的恨与爸爸的复杂情感。女主2号李冷漠对顾客的语言与往儿子身上倒糖的细节雕刻表现了李的性格特质。
康复中心里两位逗比的男医生、追剧的露丝、卡通高飞角色的安排让电影多了份幽默感，让故事少了份沉重感，让观众打破一份沉闷继续坚持下去。
二、独特表现手法与影片倡导的价值观
精心三次借用光影来表达故事的发展、人物的内心感受及作品创作人的价值观。场景一：贝丝耐心温柔地运用镜子之光，安慰惊恐不安马文，马文面部情绪变化、看到安静下来的马文，贝丝脸上美丽表情的特写展现，表达导演对生命的尊重对伦理的价值观。粗看影片是不偏不倚的讲述，细品却发现导演倡导的对生命的尊重，责任冲突下人性观与价值观。场景二：影片中再次运用镜子的光影时，当光追到李脸上时，李愣住后又笑的表情变化让观众产生了舒展的情绪。场景三：影片还运用迪斯尼乐园内天空的阳光表达了贝丝的害怕、压抑与恐惧，紧密衔接假发下贝丝的脆弱、李的情感变化。
三、场景选择精密独特，主线突出
整个作品毫无多余镜头与场景，构思巧妙，让人惊叹不已！假发场景横穿姐妹关系的变化：姐妹俩见面时着戴假发、妹妹为姐姐摘下假发，精心连夜为姐姐修剪假发，姐姐戴上假发时清晨餐厅的惊叹与欢笑。家庭成员照片横穿了家庭关系的变化：汉克撕烧妈妈的照片、留爸爸的照片、看外婆的照片，李看妈妈的照片。母子关系细微变化真实无跳跃感：烧房子、精神医院的冷漠、车内母子两点烟、马文房前的下车、吃土豆片4人的表情与对话、挣脱与返回、说“对不起”与“好”。姐妹关系的变化主线分明重点突出：20年不谈妹妹的姐姐、相遇前镜前练习、全家人在马文床前慌乱、姐妹的争吵、姐妹联结与和解等，线条简洁流畅。整个影片的场景紧紧围绕关系变化悄无声息的展开，场景设计精密独特，主线突出。
四、是部难得的心理科普影视教材
主要人物性格形成原因浓缩展现在影片中。
男主汉克：经历童年早期遭遇父母分离缺乏父爱，妈妈的冷漠，缺少陪伴、肯定，不被允许与接纳等压力性事件后，内心充满愤怒、悲伤、绝望、无助、无奈、孤独、压抑，从而产生对人的不信任、不接纳、说谎、过激行为等。
男主查理：哥哥烧房子时害怕、脱落手抓的土豆片，全部满塞土豆片时的脸部特写，哥哥离家时释然舒张表情，真实塑造了乖巧听话查理内心的害怕、担心、无力、无奈、无助与压抑，家庭成员和谐之后到迪斯尼的开心、喜悦，最后发现哥哥离家时的释然，真实反映了一个在压力下求生存孩子的情感变化。
女主贝丝：在爱营养的滋养下，能以爱反哺。以她的爱温暖父亲、姨妈、侄子、妹妹，从而让马文的房间充满包容、允许与爱，当爱与价值等渴望在彼此联结时，幸福与甜蜜荡漾在房间里的每个人，而女主呈现出幸福的美丽！
女主李：童年感受到不平衡的爱，内心感受到忽视、怨恨、悲伤、孤独、自卑、冷漠，从而产生离家不想担当责任，努力追寻爱，努力实现目标证明自己的价值的行为。
《马文的房间》看似是一个平淡的影名，这个房间更意味着屋檐下的爱、包容、接纳、允许、尊重，这是一部能带给女性观众在自我关系、亲子关系、亲密关系成长视野的影片，值得一看！
