小雪清瘦，丹枫流火，秋日暖暖洒地正好，偷得浮生半日闲，甚是缱惓，悠然轻捧一本《宋词三百首》，淡然品之。观一曲别是诗样年华，众生百态，涤荡尘世，数不尽的才子词人，皆是白衣卿相，腹有诗书气自华。
从宋太祖一道杯酒释兵权开始，似乎已经注定了巍巍大宋重文轻武的格局。萌芽于隋，兴起于唐，鼎盛于宋的词，本身是音乐文学的类型，长短不一的句子，抑扬顿挫的节奏，甚是悠扬婉转，绮丽精致，虽逊诗几分的庄重典雅，却增添几色文人洒脱不羁，于此而言，我更钟爱于宋词，恰如一盏心尖花团锦簇，盛然绽放。
羡艳着真性情文人不群则狂，放荡公子柳七忍把浮名，换了浅斟低唱，一梦黄粱一壶酒，一身白衣自是风流；翩翩几道公子，一盏青灯如豆，此生爱怨嗔痴写就，“当时明月在，曾照彩云归”，一语泛起多少多情人心头旧事。欧阳永叔的“人生自是有情痴，此恨无关风与月。”豪宕放纵中难拖悲沉的慨感。就算是傲岸旷达如苏子，也会自嘲着，“笑声不闻声渐悄，多情却被无情恼”，幽怨似这般婉转哀叹，亦是心上秋而非纸上闲愁。
别具一格的词作，极尽抒情，那写不尽的绮语艳情，道不完的浮靡艳丽，却被苏轼打破狭隘题材的观念，走向了更宏伟广阔的舞台，一声千古绝叹“大江东去，浪淘尽”，将也缓缓扯开帷幕，开启了豪放与婉约在词坛各占半壁江山的时代。脱离音乐，开始走向独立文体文学，词开始大放色彩，不再拘泥于爱恨情仇的题材限制，写山写水，写给有心人；’说云，说雨，说与山鬼听。
任何文学作品脱离不了时代的限制，整本宋词三百首，是作者的尘世淹留抑或是壮志凌云，也是整个宋朝的三百多年思想格局变迁，尤其是在南宋，犹为明显。从“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”的北宋辗转到慷慨悲歌国破家亡的南宋，岳飞浩然激昂的《满江红》与幼安沉痛悲愤的《水龙吟》，将爱国情怀渲染的淋漓尽致，野云孤飞的姜夔怆然一声“过春风十里，尽荠麦青青。”道不尽的国破悲痛之情。这是南宋时代的闪光面，如彗星般闪耀划破黑夜，也只是刹那光明，夜幕狰狞着笼罩下的，更多却却是苟于安乐，醉生梦死，“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”将词寄托上自己的生活乐趣，躲进了自己内心安然的艺术王国。只念到那易安居士恨然一叹：“至今思项羽，不肯过江东！”
思来想后，宋代文人耀眼如繁星，在整个中国文学长河里也是璀璨之极，却仍是最爱东坡居士，无它，也无风雨也无晴。百首词牌雅句，歌尽了情爱悲欢，抑或是生离死别的且共从容。东坡居士纵笔挥洒，恣意汪洋，境界高远辽阔，而长路漫漫，看那妙曼的生命旅程，人生如逆旅，我亦是行人。既是匆匆过客，不应伤怀滞留过往；豁达乐观之态，也无风雨也无晴，不以物喜，不以己悲，乐观向上，淡然素之；且将新火试新茶，诗酒趁年华，这又是另一种人生态度，青春作伴，朝气蓬勃，活得潇潇洒洒，超脱的襟怀，悠扬洒脱。自在亦如人间有味是清欢，对生活充盈着热爱，信他世事年年如旧，好花常有，好梦长留。
慢读几首宋词，细品百般情绪。大宋江山百年来的浮浮沉沉，繁星嵌夜明，万千词人鹊起文坛。开始脱离音乐文体的范畴，词作本身逐渐褪去绮靡艳丽的风格和爱恨情怨的狭隘题材，趋向于典雅化，以文为词，燃烧着大宋文脉，照亮着中国整个历史长河。这就是我所钟爱的宋词，终盼一知音，若能见采，不辞唱遍阳春。
采桑子
小楼独倚相思月，怯望含羞，怯望含羞，良夜辰星暖煦秋。
奈何明月留不住，世事淹留，世事淹留，终是深闺梦里囚。
斗胆仿稼轩一作《采桑子》，于夜晚慢诉衷情，长夜难央，织丝成网，系无解的死结在自己心上，结外空旷，余我呐喊听回声彷徨。能将自己满腔愁绪婉转哀扬借以载体表达出来，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋，这亦是我所喜爱宋词的缘由之一。
来源：重庆理工大学 作者：杨建宇
