写《敦刻尔克》里面的时间重合位置，分析电影的一些叙事结构。

大概来说，《敦刻尔克》是一部拥有多线叙事结构的电影，里面用到了过去式插叙、重复线性叙事，我在上一篇的文章里面说到这部电影里面有五条时间线，我为此画了一个平面示意图——

撤退：丘吉尔政府时间线和进攻：希特勒政府进攻时间线，组成一个大圈，将三条时间线进行向中间挤压时间，促成剩下三条时间线的发展。

后来二刷之后，对一周防坡提，一天平民救援，一个小时空战，这三条时间线中的一些时间交叉点的印象更加深了一些。因为目前为止还没有可供截图的正片，所以只能找一些我能够找的到的剧照。同时，在简单分析完《敦刻尔克》的重合时间点之后，会有很详细的一些叙事结构的干货，供大家和我自己收藏。

《敦刻尔克》里面的三条时间线其实都有相对应的故事主角来带动剧情发展——

一周防波提＞＞撤退士兵

一天平民救援＞＞救援船

一小时空战＞＞三架飞行战斗机

在一周防波提，一天平民救援，一小时空战这三条时间线中，一周防波提的发生时间最早也最长，而救援船和三架飞行战斗机的时间则是在同一天，但救援船启动的时间较战斗机要早一些。

以下是一些时间交汇点——

1.救援船和三架战斗机的首次交汇

2.救援船救起一名困在海上的军官，这里是待撤退部队与救援船的时间线首次汇合

3.画面闪回到被救军官与落水准主角的会面，这时候用的是插叙（过去式插叙）手法，这里为什么又闪回到过去了呢？是导演想产生一种对比，救援起来的惊慌状态，对比还没有遭受袭击的正常状态。

4.战斗机与敌机交战，一架战机迫降海上，救援船将迫降空军士兵救出，这里就正式将救援船和空军的时间线汇合

5.撤退士兵被困于海上破船里，空军战斗机追击敌方轰炸机，救援船救援被击沉的扫雷船士兵（此时扫雷船被击沉的画面，在士兵、空军、救援船的三个视角重复用，这是重复线性叙事）

6.撤退士兵本想游往扫雷船，扫雷船被击沉，士兵游往救援船，此时撤退士兵、救援船、空军士兵三线集合于救援船，三条时间线正式归于一点，之后开始正常叙事

电影叙事方式和技巧

（非原创）

常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）例：《侏罗纪公园》很多就不一一举例

多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《撞车》《爱情麻辣烫》

回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》《大鱼》《公民凯恩》

环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）例：《暴雨将至》《低俗小说》

倒叙线性叙事。（按照反正常时间叙事）例：这种影片为数不多，国内更是没有。法国2004年有部影片就是这种类型相当精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫妇离婚为开篇；家庭生活矛盾为第二节；结婚为高潮；相识为结尾

乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，可以说是把所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来，只能靠观众凭借自己的记忆力屡顺影片）例：《21克》《迷墙》《我们的音乐》

重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）例：《罗拉快跑》《爱情是狗娘》《罗生门》《英雄》

下文的关键词的解释。

时间流程，固定的时间线索，抽象的概念，属于因果关系。

空间流程，固定的场景，人物等，物质概念，属于联系关系。

桥段，一段固定的时间流程和空间流程组成的长镜头，一个时空。

个人理解的叙事手段，下面的注，可以在看完全文之后返回来再看看，方便理解。

顺叙:电影线索按照时间流程，空间流程发展的结构

单线顺叙:电影线索按照单一的时间流程且空间流程发展的结构

多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构

注:顺序中，不可以打破时间流程。平行蒙太奇不打破时间流程也即可

插叙:电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程

过去式插叙:只电影插入的桥段在被插入桥段时间流程之前

想象(未来)式插叙:只电影插入的桥段不属于被插入桥段时间流程

注1:插叙中，插入的空间流程与在被插入桥段的空间流程关联性可忽略，因为时间流程打乱之后，即使空间流程保留连贯性，两组桥段也失去直接关联性

注2:想象式(未来)插叙，也还是一种有待商榷的概念，这是个自己对“未来”看法，若已经发生的未来，不就是现在么，“想象”不也是现在进行么，当然这里主要提的是“打乱时间顺序”

倒叙:电影在“顺叙”的过程中，插入不同时间流程

单线倒叙:电影线索按照单一的时间流程，空间流程反向发展的结构

多线顺叙:电影线索按照单一的时间流程，多元的空间反向流程发展的结构

注:倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉

一、单线顺叙

定义：电影线索按照单一的时间流程，空间流程发展的结构。现在单一这样叙事方式的电影很少，此种模式最完美就是一部长镜头的电影。

《俄罗斯方舟》

导演亚历山大·索科洛夫“异想天开，指挥4500多位演员，以两个“隐形人”对话历史为主线，带领观众借华美宫殿艺术，游历俄罗斯的昨天和今天，只有一个90分钟的长镜头。还有一部属于这种模式的，就是让我看的抓狂的格斯·范·桑特实验电影。

《杰瑞》

两个年轻人在一次旅途中迷失了方向，巧的是他俩的名字都名叫“杰瑞”。于是在沙漠里两人开始了寻找归途之旅，就是长镜头堆积。

二、多线顺叙

定义：电影线索按照单一的时间流程，多元的空间流程发展的结构。从这东西就开始就比较复杂了，因为它可以和“插叙”“倒叙”组合，那么慢慢来，先从简单的开始。

《这个杀手不太冷》

电影有一个清晰的主线，就是电影的主干，在情节发展的过程中，属于时间的顺序，就是说电影里没有，“回忆”“想象”“YY”等镜头出现，时间是相对稳定的。但是有空间有独立，比如电影开头有杀手单独执行任务的桥段，也有小女孩在家庭生活的桥段。这是最简单的“多线顺叙”故事枝干相对于主干两说成辅助作用的，下面提一提，复杂的“多线顺叙”。

复杂的“多线顺序”，相对于简单的“多线顺序”来说，主要在于故事的主干，主线不明显，而支线独立得很显眼。当然“复杂”“简单”“主线”都不是概念，是个人的印象问题，比如说多条主线，其实大多数电影都是有很多的主线构成，只是抢不抢眼的问题。

《两杆大烟枪》

熟悉黑色幽默，多线叙事的电影，里面没有一个清晰的主线，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的，虽然有平行蒙太奇镜头，但是不影响时间线的发展。空间几乎独立，相互交错。如片中主要的两条平行线索：一、一个牌局陷阱；二、偷两把古董枪。

《葬礼上的死亡》

电影和上面的也差不多，在情节发展的过程中，也按照时间的顺序，时间是相对稳定的，空间几乎独立，相互交错。不同的是在支线发达之余，主线很明显，就是葬礼。大概能看懂多线顺叙，很多电影都是这样基本模式的，说回来这个杀手不太冷，两杆大烟枪，葬礼上的死亡就是一样结构的电影，区别在细节。

三、多线顺叙+过去式插叙

《和萨莫的500天》

剧情很简单，就是我两对恋人从爱情结束位起点，讲述回忆的故事。先从多线说起，这是多线电影，应该理解了吧，细分，想一想莎莫有没有单独的镜头？慢慢想，我接着说，其次是顺序，着你肯定说“NO”了，都是一些回忆的片段，怎么“顺”？

这样形容吧，你拿一张纸条，按照数字顺序写下；1，2，3，4，5，6，7，8。然后按照顺序剪成8段小纸片，在平地上拼成1，2，3，6，4，5，7，8，其实着就是一种“顺叙+插叙”，这很像《低俗小说》的一种技法，后面会说。这部电影是这样的一种结构，只不过是15263748，也是一种“顺叙+插叙”。说明显一点，这部电影的结构是“多线顺叙+过去式插叙”。

《疯狂的赛车》

一部不是很明显的“多线顺叙+过去式插叙”电影。说明一下，并不是“穿越”题材不一定是“插叙”，插叙是看时间线是否打乱，比如回到未来中，主角的时间流程是连接的，打乱只是的是空间流程。

四、多线顺叙+想象式（未来）插叙

现在说说，多线顺叙+想象式（未来）插叙，这样的典型的电影比较少，前文我也讨论过“想象式（未来）插叙”待商榷性，我举个伪例子吧，《猜火车》记不记得，有一个镜头，就是主角钻马桶的戏，那是一个想象在水里游泳的场景，对吧，但是这个蒙太奇镜头没有打乱时间流程，所以不算，经典的是这个。

《罗拉快跑》

“多线”不用说，关键在于是不是“插叙”，回顾下“想象式（未来）插叙”，电影是一个独立的整体，从罗拉的三次快跑，是三段未来式，平行的时间，平不平性不影响叙事，重要的是三段插叙。

五、多线顺叙+过去式插叙+想象式插叙

《低俗小说》

金棕榈大奖，花哨的电影，几乎影响了整个电影界。这是一部十分难以分析的电影。多线顺叙：这个我想是可以肯定的了，不要被那个环状的首尾桥段蒙骗，这绝对不是倒叙。想像一下，一个钟只会沿着一个方向移动，也是在循环移动，绝对不是逆向的，可以想象吧？这是插叙，下面详细解释。

过去式插叙+想象式（未来）插叙：这是昆丁最牛的一点，通过一个环状得结构，把“过去”和“未来”合并了起来，先回忆一下什么是插叙，简单的说，就是打乱时间，看过电影的都知道，电影里面的时间全部被割裂了，分别插到电影的主体，这个主体是相对模糊（如果看懂了我对多线顺叙的说明就可以理解了），这个插叙最不同的在于，环状结构。也是造成了“过去”即“未来”的奇妙感觉。这在电影逻辑上说不通，但是叙事上没问题。下一个，也是一部环状结构的电影，相对简单多了

《暴雨将至》

多线顺叙：我前文讨论过了这个杀手不太冷和两杆大烟枪的问题了，复杂与否都是主干模糊的问题，就像要你在把100颗豆二等分，和2颗豆二等分一样，原则是相同的，这电影和低俗小说一样，也是多线顺叙。

过去式插叙+想象式（未来）插叙：由于线索简单，看起来也容易了，电影也是一个首尾相连的结构，在插叙的时候，“过去”和“未来”也合并了起来，同时也造成了，剧情逻辑有问题。

最后我总结一下插叙，比如我把两部电影刻在一张碟上，我给你看，说这是一部电影，你可以分析一下吗？是可以的，这是一种简单的插叙。看看第一页的定义，插叙即是打乱时间流程，两部不同电影的时间流程肯定是没有联系，空间流程不管，这就是插叙，而《低俗小说》的拼接和我说的两部电影合集的拼接最大的不同时空间流程有关系。单线倒叙：倒叙属于心理错觉，严格说，没有倒叙这样的手段，是一种插叙和顺序交替产生错觉。

六、多线倒叙

《不可撤销》

这是一部典型的倒叙电影，电影的故事从结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，电影的结尾就是“情节的开头”。电影的开头才看影片开头，从观众的角度是这样说的，情节不要管。严格的说，这电影是一部不断加入“过去式插叙”方式电影。当然这种心理体验是特殊的。

七、多线倒叙+多线顺序+过去式插叙

记忆碎片

电影以彩色，黑白画面交替，同时使用3种电影叙事手法。

倒叙，很简单和上一页的电影一样，以故事的结尾出发，用一段段的桥段，分别按相反的的时间顺序组合而成，是以彩色画面为主。

顺序，影片中以黑白画面为主，影片结尾以少量的彩色画面为辅，按照时间顺序完成叙事。

插叙，以倒叙，顺序交叉进行，组合方式详见《和莎莫的500天》。

这部电影的心理错觉和上一部是一样的，不同的事，在完成了倒叙的错觉之后，有加上一层插叙的外壳，让人有点迷糊。

《罗生门》

别以为《罗生门》简单，分析难度不亚于《低俗小说》。先从结构入手，倒叙想都不要想，排除。肯定是顺叙了，那么是单线顺叙和还是多线顺叙，这两个问题的因素在于空间流程的完整性，现在把时间流程不完整的地方排除，看看空间流程是否完整。

电影开头，事情也是故事的一个中间点，从中间点向后发展，空间线索没有断裂。所以是单线顺叙。其中回忆占电影内容的主要部分，属于插叙，很像《罗拉快跑》，但是不同的是，《罗生门》的插叙是过去式插叙，其他的《罗拉快跑》一样了，以武士，女人，强盗，三条插叙展开，时间平行。其中樵夫的说谎属于顺叙。也就是说电影的有两大部分。

第一部分是主体，单线叙事，就是从樵夫，杂工，和尚三人的讨论开始到三人散去结束，其中这里的空间性和时间线实统一的。第二部分由案件的为开始，从共同的一个基点出发，最后回到一个共同的终点，其中空间性统一，而时间线打乱，分支出强盗，武士，女人各自的时间线索，最后完成叙事的拼接，也就是统一的结局，以插叙的模式完成组合。

最后得出结论，《罗生门》结构为多线顺叙+过去式插叙，其中最出彩的地方式，插叙是时间的平行性。其实电影叙事就是那么简单，靠三种方式组合出不同的结构，基本元素是一样的，觉得有趣，试着分析一下其他电影吧，当然好看才是硬道理。