上一次，我们讲到巴赫的次子卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫，这一次我能来讲讲，同样用于对于歌剧内容形式，进行改革的德国作曲家克里斯托夫·维利巴尔德·格鲁克。
格鲁克出生在德国的一座小城，少年时期，曾在布拉格学习音乐。为了进一步提升在音乐方面的造诣，他远离家乡，前往意大利学习歌剧创作。
在学院学习期间，他便已经创作了好几部歌剧。毕业后，他没有回到家乡，而是去了英国旅行，增长见闻。
在之后的十多年，他都在世界各地游历，见识过欧洲各国的音乐风格，少有的见识广博的作曲家之一。
也正是因为如此，他才非常热衷于对歌剧的改革。
▲克里斯托夫·维利巴尔德·格鲁克
一直到39岁的时候，他才稳定下来，定居维也纳，随后结婚生子。
此时，他在音乐上的造诣，已经非常深厚，并创作了大量的意大利田园剧和法国喜歌剧。
在见识了太多的正剧之后，他发现这种风格越来越乏善可陈，并主张简化音乐和情节，摒弃传统花哨的技艺，提倡自然淳朴的表现。
只是，他在改革上做出的贡献，在当时并不被人认可，改革性歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》反响平平。
这次的失败，并没有让格鲁克放弃。随后又进行了两次改革，并创作出了另外两部歌剧《阿尔切斯特》和《帕里德与艾莱娜》。
遗憾的是，这两次改革，依旧没有被当时的人认可，以至于格鲁克心灰意冷，不得不放弃改革在当时看来“不切实际”的想法，重新回到了传统的老路上。
不得不说，这是一次音乐史上的遗憾。
即便如此，他依旧是现代歌剧的奠基人，改革的思想，影响之后的大批人。
▲克里斯托夫·维利巴尔德·格鲁克
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