一幅霜绡，麝煤熏贝贰纹丝缕。掩妆无语，的是消凝处。薄暮兰桡，漾下苹花渚。风留住。绿杨归路，燕子西飞去。
词中向来有“疏”、“密”两派。张炎《词源》谓“词要清空，不要质实”又曰：“词………若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿（歌妓）乎？合用虚字呼唤。 若能尽用虚字，句语自活，必不质实。”他是主“疏”的，从自己的审美观点立论，未免偏颇。像贺铸此词，几乎全用实字，不靠虚字呼应贯串，使的是潜气内转之法，层次的演进从画面的转换中表现出来，筋脉都藏在暗处，灭尽了针缕之迹。初读之，不知所云，但嫌其晦涩；吟味至再至三，密码破译，文义自通，当别有一番快伏意。譬如饮茶，淡者一品即得其清香，固然爽口；而酽者初尝止觉其苦，但苦尽而甘，味美于回，不也很过瘾么？这种秾密深隐的艺术风格，上继温庭筠，下开吴文英。
（此文转载，略有删减，原作者：钟振振）
