春节前终于得以休几天公休假，我知道那件事一定要完成，不然这个年会有些惴惴，和欠着什么一样。
腊月二九这天，《女人依梅》画上了句号。三万六千余字，大概可以称为“中篇”，就篇幅而言，这是我的第一部。历时四个月，有一阵感觉完全写不下去，差点中途放弃，真正连续写作的时间大概一个月，就过程而言，也是我的第一次。
本来雄心勃勃地计划至少写十万字，写了一万字以后，发现自己真的想多了。两万多字的时候最痛苦，总琢磨着怎么尽早结束，似乎完结后会有一个灿烂无比的假期等着我。将近结尾却闲置了许久，说不清楚为什么，好像想从容一点，努力给它一个相对满意的谢幕，又好像有些舍不得告别那些因为它的朝思暮想。
过年期间闲来无事略做了修改，不过是通读两遍，改了些前后不一致的地方，检查了错别字和标点符号，这样的低级错误还是要尽量避免的。没有大刀阔斧的增删，感觉自己内耗太久有些虚弱，短时间内无法尝试用其他方法再次叙述这个故事。总体不是太满意，但也有课题结题验收的轻松。告诉自己，没有谁的第一次能轻描淡写，还有一点点欣赏自己，因为勇气。
起笔之前做了些准备。需要查阅相关的医学资料，小说主线基于疾病的发展和治愈，我希望在常识上能站住脚。平时阅读中发现不少作家有意模糊小说的时代背景，但很注重行业细节的描写。我不太明了如此意图，心里有些喜欢这种精工细作的表达，能感觉到作家的认真。每一颗汉字都清润如珠，每一位读者都灵慧似水，认真是一种态度。
人物的性格塑造永远是小说的血液，汩汩地欢腾才能使人物鲜活起来。具体怎么塑造我很茫然，想着大抵离不开表情、动作、语言和心理活动吧。看过一篇文章，关于小说和故事的区别。小说是写人的，重描述和刻画，注重细节，可以有大篇幅的心理和环境描写，不一定有结局，而故事重情节发展，需要有结局。我平时练的那些，都是情节较弱而在描写上费了不少墨，无意契合了小说的某些特点，于是我比较愉快地接受了这一理论，并着手进一步实践。
龚大力来自农村，骨子里有一些大男人主义，注定他对单纯柔弱的依梅有着强大的保护欲，注定颓然倒下对他心理的重创不亚于疾病的狰狞。而机能丧失迫使他作出的决定，是这个男人对妻子最努力的爱护。
方依梅的特点在于女人的韧性，我喜欢她的可爱甚至超过所谓伟大的“牺牲”。平安时她和别的小妇人一样容易满足，忍不住唠叨，灾难一旦袭来，她能用柔弱双肩挡住洪水滔滔。我几乎想把所有中国女人的传统美德都堆砌于她，终于忍住，她应该是一个真实的女人，不太漂亮，会任性，偶尔冲动，有时固执，难免自责。她完全可以更立体一点，只是我笔力羸弱，难以展现更强烈的冲突，揭示更深层的矛盾，所以还是老老实实绣最简单的花样吧。
我可能不是很懂男人，但尽可能去理解感情。岁月并不尽然残酷，它赐予我一种宽容的能力，去理性平和宽容地看待各种感情。感情只有真伪，没有对错。许多善良深情的人们内心也许藏着难以名状的痛苦，在这个陈朴价值观纷纷玉坠的时代。
有的作者习惯列大纲，再有细纲，这样写起来比较有方向。我考虑了下，发现自己很难适应这个好方法，没有开始之前，我想象不出人物的命运。中途其实也列过发展脉络之类的，不足百字，后来在写作过程中却严重偏离了初衷，居然隐隐还有逃逸的快感，这让我回忆起少年的叛逆。当得知村上春树也从不制定写作计划，而是信马由缰，由故事即兴推演，我忍不住为此开心起来。我相信，无法预知会使写作变得更有趣，从而激发更丰富的灵感。
写着写着，有时自己会代入这两个人。我几乎爱上了他们，从男人或者女人的角度。或者我爱的并不是他们，而是自己为此倾注的心血和热情。和他们在一起的时候，我是那么执着，心无旁骛地纯净，那种此外无处可觅的满足真让人留恋。
我在没有任何写作技巧的状态下完成了它，一路都凭直觉和灵感。我不知道会不会有第二部，或者第二部是否依然天马行空。想想自己花了这么多精力在兴趣上，却无限拖延着应该去也能够去开展的课题和论文，想想那些在文件盒里躺了两年有余的研究设计和数据表格，不得不承认，在专业上我是个不务正业得过且过的人。女也怕入错行，天知道我有多讨厌枯燥无比的学术陈述和循规蹈矩的论文格式，你知我知心照不宣，一个共同的游戏，看穿而不说穿已是最大的容忍。
路遥在创作《平凡的世界》写到田晓霞的死时，痛哭流涕地给弟弟打电话说：“田晓霞死了，田晓霞死了。”托尔斯泰写《复活》时哭过，包法利夫人死的时候福楼拜也哭过。情深不寿，慧极必伤。是否那些入戏太深的人并不适合写作和表演，可许多事情又是命中注定，看似一种选择，其实无法选择。
我想说的是，命运，至少有一半在自己手中，那就好好抓住，或许感动了老天，会赐予更好的另一半。
