“1988 年的基隆港，盐雾像一场不会停的雨，把秘密腌进每一寸铁锈。”
舒淇在《女孩》杀青日记里写下的这句话，被她用十年时间熬成一部电——不是电影，是一枚可以含在舌尖慢慢溶化的盐晶。
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它终于从威尼斯漂到釜山，再滑进我们的瞳孔：当林小丽（白小樱）把衣柜门推开一条缝，当李莉莉（林品彤）把红色外套挂在码头尽头的那根桅杆上，我们才知道，被家庭与时代拧紧的少女命运，原来可以在另一具同龄的呼吸里松绑。
故事开始于基隆港最潮湿的一次涨潮。
1988 年，清晨四点，林小丽听见父亲的钥匙串像一串铁浪，往她的梦里砸；母亲把沉默折成纸船，放进洗碗池的漩涡里，一圈圈被水吞走。她的世界是一间永远在漏雨的船舱：锈红铁门、剥落的渔网、霉斑像地图一样爬满墙壁。舒淇说：“那不是布景，是我小时候住过的颜色。”
直到李莉莉踩着一双会唱歌的球鞋闯进来——球鞋是表哥从美国带回来的，走路会发出“啾啾”的鸟叫。她把小丽拉进一场“偷时间”的游戏：凌晨两点溜进鱼市，用塑料袋装走会发光的萤火鱿鱼；把黄色书包倒扣在屋顶，接满一整个雨季的雨水，再倒进海里，看两束人造的流星逆着港口灯流回去。她们没有拯救彼此，只是互相借了一根火柴，点亮自己手里的暗。
摄影机是舒淇偷偷养大的“第三只眼睛”。
她让余静萍把镜头装进塑料袋，再扎几个洞，让盐雾钻进去——于是画面自带雾状的呼吸；她让灯光师把钨丝灯裹进渔网，光就被网眼切割成鱼鳞，一片片贴在少女的脸上。暴力被折叠成声音：钥匙掉在地上的金属回响、酒瓶在隔壁房间炸裂的“啵”一声、狗吠突然断掉的尾音……观众只能凭自己的恐惧去“补帧”。
颜色是另一套暗语。全片被浸泡在发绿的港水里，唯独莉莉的红外套被允许褪色——每经过一次水洗，它就淡一分，像把生命力一点点过继给小丽。到最后，外套变成柔软的粉，被成年小丽带回基隆，挂在旧居的阳台，风一吹，像一条再也不会回来的帆。
十年里，舒淇把剧本拆成四份，分别塞进自己的四本日记。
她写：
“2014.3.22 今天删掉一场爸爸打女儿的戏，改用门缝的光。观众如果真的被打过，会懂那道光有多疼。”
“2019.7.16 在米兰，我把结尾改到第七版。小丽没有回头，她直接走进海里——水没过膝盖就停，让盐自己决定要不要愈合伤口。”
拍最后一场时，她让白小樱和林品彤互换角色演一遍，只为确认：痛苦不会因为换一张脸就失效，互助也不会因为换一身骨架就变形。
电影于是被磨成一面双向镜：正面照见 1988 年的基隆，背面映出 2025 年的我们——父亲可能已老去，但钥匙串仍挂在某个人的午夜；母亲也许学会发声，可沉默早已遗传成我们的第二语言。舒淇把镜子递给观众，只说了一句话：“别急着擦雾，先看清楚自己是谁，再决定要不要呼吸。”
