［宋］苏轼
凤凰山下雨初晴，水风清，晩霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰靑。
《江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝》是宋代文学家苏东坡的词作。
此词为咏筝之作，写弹筝而不见弹筝人，而以闻筝所见和想象来衬托其美妙的意境。
在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法，将弹筝人置于雨後初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰。
作者富有情趣地紧扣「闻弹筝」这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。
开头三句写山色湖光，衹是作为人物的背景画面。
「一朵芙蕖」两句紧接其後，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。
从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。
据《墨庄漫录》，弹筝人三十余岁，「风韵娴雅，绰有态度」，此处用「一朵芙蕖开过尚盈盈」的比喻写她，不仅准确，而且极有情趣。
接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。
下片则重点写音乐。
从乐曲总的旋律来写，故曰「哀筝」，从乐曲传达的感情来写，故言「苦含情」；谓「遣谁听」，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；
此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色；
最後再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟倾诉自己的哀伤。
湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，衹能是出自像湘水女神那样的神灵之手。
与此同时，「依约是湘灵」这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。
词的最後，承「依约」一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，衹见靑翠的山峰仍然静静地立湖边，彷彿那哀怨的乐曲仍然荡漾山间水际。
「人不见，数峰靑」两句，用唐代诗人钱考功《省试湘灵鼓瑟》诗「曲终人不见，江上数峰靑」，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且结构上还暗承「依约是湘灵」一句，把上下用典结合起来。
「数峰靑」又回应词的开头「凤凰山下雨初晴」描写的雨过山靑的景象，真可谓言尽而味永。
