一些作家甚至普通作者都有这样的说法：当小说写到三分之一处的时候，小说往往就会脱离作家的手，小说自己接力写下去。
的确如此！但精确一点的说法应该是：当小说人物的性格确立之后，那么，他便脱离了作家的掌控，拥有自己的意志。这时不管前方有多少条路，他都知道自己应该选择走哪一条路。
由此可见，只要作者把小说中人物的性格刻画出来，他就可以按照其性格特点去走自己的路，因为人物的性格决定了人物的命运，而不是小说家决定了人物的命运。
举个简单的例子：
有个出租车司机开着车，突然“呯”的一声，撞到东西了，他不由分说，便从后座抽出铝棒，气冲冲地下车，准备找人理论。但绕车子转了一圈之后，只看到引擎盖凹陷，以及一根半倒的电线杆，这时他才悻悻然地回到车子上。
上面这段文字，简单几笔素描，就把一个暴躁、鲁莽的人物性格栩栩如生地描绘出来了。但离“性格决定命运”可能过于沉重、武断，甚至还有点遥远。但在文学和戏剧里，这句话几乎成为定理，原因在于它的戏剧性。
事实上，小说人物不是我们的左邻右舍，过着日复一日的求学、恋爱、婚姻、工作，重复性高得吓人的公式化人生。
为了戏剧性，小说人物大多处于一个扭曲、不协调，甚至凶险的环境里。
下面不妨以莎士比亚四大悲剧之一的《哈姆雷特》为例。丹麦王子哈姆雷特的父王猝死，死因不明，随后叔叔自行宣布继承王位，并娶了皇后为妻。一连串令人疑惑的事，让人不得不怀疑这一切都是叔叔搞的鬼。
哈姆雷特的母亲改嫁当天，父亲的鬼魂现身，证实了他的猜测，父亲确实是被叔叔害死的。
原本应该是个报仇雪恨的故事，却因为哈姆雷特优柔寡断的个性，纠结于“To be or not to be.”而发生了质的变化。
由于哈姆雷特在报仇过程中，瞻前顾后，不干不脆，他的个性成了最大的阻碍，虽然最后成功报了父仇，却赔上了自己的性命。
事实上，优柔寡断并不是什么致命的性格，然而一旦置身于凶险的环境之中，原本不过是自作自受之类的小小倒霉事，就被放大成一桩无可挽回的悲剧。
“To be or not
to be”，当小说人物面临命运抉择时，性格便会自动跳出来，在前方引领，走向必然之路。
在《三国演义》中也有一个著名的抉择案例：
赤壁之战大败之后，曹操如丧家之犬般逃到一个十字路口。眼前一条大路，一条小路，大路风平浪静，小路烽烟四起。如果是你，你会选择哪一条路？
“实中有虚，书中有实。”曹操说完这句话之后，就信心满满地走进可疑的小路。
小路上关羽正坐在马背上，手持青龙偃月刀，等着因为性格如此，于是命运必然这般的到来。
从此，这条小路声名大噪，它的名字叫做华容道。
由此可见，小说人物性格是何等重要，作者在创作小说时，如何确立人物的性格，不仅关系到小说人物的命运，也直接关系到小说的成败。
