7月4日于东京台的纪录综艺节目 《美的巨人》 以“怀念的人气角色特集”为题，介绍到了奥特曼界的设计泰斗 成田亨 老师，令笔者欣喜万分。
成田亨老师是一名美术家，武藏野美术大学出身，当初专攻洋画的他由于对教学不满，中途转到雕刻学，毕业后受到友人的邀请参与到 本多猪四郎 监督的初代《哥吉拉》里迷你模型的制作，例如被哥吉拉踩坏的建筑等，此后成田老师便以美术职人的身份加入到各特摄电影的制作中。
1965年以契约社员的身份入职于圆谷制片厂，1966年《奥特Q》放送的第2季度当上了该片的美术监督，同年的《奥特曼》与翌年开播的《奥特赛文》中担当了奥特曼与怪兽设计，然而由于奥特赛文的皮套演员 上西弘次 ，与初代的皮套演员古谷敏 修长的体形不同，比较壮实。按照皮套演员设计的话，就会出现比例非常难看的问题。于是成田亨要求换一个皮套演员，然而遭到了拒绝。在他极度不满的情况下开始了设计，尽力把花纹装饰的细节部分重点放在了上半身（头部、肩部），下半身的花纹刻意地简化，以此让观众形成赛文腿长的印象。在这之后又出现了玩具商要求把设计中全银色的赛文改成全红色，成田亨再次强烈反对，依旧以失败告终。因此，我们现在看到的赛文的形象，其实是成田亨老师在无数次妥协下诞生的不满意的作品（另外成田对奥特曼与奥特赛文皮套所体现的银色涂装也有很大的不满）。
由于成田亨的执念，《奥特赛文》第29话之后从美术监督降板，并从圆谷制片厂退社。1989年圆谷方面想重新再启用成田亨参与在澳大利亚拍摄的新奥特曼（之后的《葛雷奥特曼》）作品的设计，由于成田亨要求设计费为著作权的30%，被圆谷方面驳回，而成田亨这套以金色为主体、黑色为线条的“NEXT”（非剧场版《THE ULTRAMAN》中的奈克斯特奥特曼）未能呈现在电视屏幕上。
成田亨老师的设计理念中认为奥特曼是 <秩序> 的象征，相对的怪兽则是 <混沌> 。从所有生物与非生物中都能获得灵感启发，通过自由地组合与变形来达到意外性与独创性，也是成田在设计中所追求的 “单纯” “抽象” “理性” 超现实主义。演出家与导演给出的指示中提到，与奥特曼对峙的怪兽看上去不仅是外表上恐怖，更要给人一眼望去就是恶役的冲击感，而成田的想法则是露出内脏，或是面部扭曲、让人感到厌恶的怪兽并不适合小孩子观看。
因此在怪兽设计上，成田提出了自己的三大“不做”原则：
怪兽不是妖怪。多手、多脚、多头的怪兽，不做！
只是把动物直接放大的怪兽，不做！
破坏身体、让人产生反感的怪兽，不做！
另外，在成田老师还阐述了自己对于侵略宇宙人的设计，
“对于地球人来说他们是邪恶的，对他们的星球来说却是勇者是正义的使者，所以不是‘不可思议的外形’是行不通的。”
然而在著名的幻之12话（关于欠番的理由由于和本文无关，大家可以自行去搜）中登场的 斯贝尔星人 却有背成田老师的第3条原则。
在1983年发售的《成田亨画集奥特怪兽设计篇》卷末有段成田亨老师的寄语，
“原本脚本中写到是‘像甲虫一样’的表现，由于 实相寺昭雄 监督的指示‘强制’改成了‘像能面一样的脸、浑身雪白且身体上有烧伤的黑斑’，虽然我画好了设计， 高山良策 先生帮忙做好了皮套如实相寺监督指示的一样，高山先生反过来问我，‘这样真的好吗？’的时候，我楞了好久。”
另外，在现在奥特怪兽中极具人气的 巴尔坦星人 也同样出自成田亨老师的手笔，“像蝉一样的脸，却被要求长着两个大钳子”，在他看来也是个不满意的作品。
成田老师把具有“纤细身体、细长头部、面部纵横方向裂开左右不对称”设计的凯姆尔人作为自己的会心之作，另一会心之作是1972年日本电视台制作的《突击! Human!! 》里的Human，成田尤其喜欢Human不锈钢材质的头盔，具有金属质感。
成田的奥特曼设计在拘泥于“单纯”的同时，又同时追求着“神”的神秘性。然而，随着时代的发展趋势，奥特曼的设计也变得复杂化、商业化。甚至，近年奥特曼从一个“神”的形象逐渐演变成电视广告的搞笑角色待遇，想必也是已故的成田老师所不想看到的吧。成田在著书中写下名为《镇魂歌》的诗，“请你在星空的彼方注视着我，永远的偶像哟。”
“永远的英雄，不灭的艺术。成田亨的奥特曼，承载着梦想和希望。”
【CPP字幕组】【美的巨人】【成田亨 · 奥特曼诞生秘史】
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