以淘货人的脚步丈量珠宝文化，与您一起解析、鉴别、欣賞珠宝。大家好！我是石房子珠宝房秋池。
大概上世纪九十年代初期，国内有一帮大佬，也是什么什么协会的，有一个宏大的计划，想参考国际上对宝石尤其是对钻石4C体系，对翡翠起草一份标准的定价体系。
研究来，研究去，费了不知道多大劲。最后的标准，包括欧阳秋眉和许多专家门，也沒有完全达成一致，实施就更不必说了。所以呢，我们还是试图从一堂堂珠宝课，解开翡翠价格的神秘面纱。
不过那帮人的研究，抽了那么多烟，喝了那么酒，那个思路还是可以借鉴的。
我归纳一下，决定价格四要素：种水、颜色、刻工（包括天然纹理和人工雕刻）、体积（包括重量，形态）。
其中种水和颜色是技术含量最高的，前文两节我们分别讲了。
体积也好理解，用料多少，呈现的厚薄外形等等。
有这三点基本上就可以给手镯和戒面等素件下结论了。
但就雕刻件來讲，刻工的优劣很难一言敝之。我想他们价格标准沒制定出来，原因很多，但刻工一项一定是原因之一。
在四五年以前以及更早时侯，翡翠雕刻的工并不怎么重视。那时候去工厂到处都是蜡模师的广告。常见題材观音佛、扣子、豆子、树叶等等一来形态百年不变，二来电脑雕刻出现后，人工修一下，低端的干脆都不修，所以翡翠主要还是卖种水颜色。
当然中间也出现了以王朝阳为代表的一群人，从图案的精气神上去設計雕刻，这就需要创作和纯手工，王朝阳应刻从南阳玉和和田玉上借鉴了不少思路。但必境这一群人是少数。
我这样说有些搞翡翠的可能不同意，但我说两件事就明了了：和田玉有非物質文化遺產雕刻大师，有每年一届的＂子冈杯＂，而翡翠行就沒有。
随着优质原料的日益减少，尤其南北玉雕艺术的交流融合，近几年，翡翠的刻工开始讲究起来。我观察到有两迹象：全国玉雕界有＂奧斯卡＂之誉的天工奖，近几年翡翠作品参与的越来越多。尤其去年，我在天工奖同期的拍卖现场，还看到平洲市政府整体打包的翡翠专场拍卖。再有就是有消息说揭阳也要举办玉雕节。
雕刻的目的就是让珠玉更美，但美是个很难量化的指标，这个属于一种素养，有先天和后天两种。
像剪纸、竹雕、书画等等，原材料本身也许价值并不高，但通过匠人的手艺再创作，作品就很难用金钱去量化了。
尽管艺术的衡量如此复杂，但玉雕协会就从另一个视角试图去解读了，评选大师。
在这里我要提示一下，各市级省级大师的作品含金量，与各地区的艺术底蕴有关。比如大部分省市评选的大师和江苏省和苏州市比就不一样。而各界国家级的玉雕大师，相对会均等一些。
但有句话讲，高手在民间，有些无任何名号的人，也許也会有高质量的作品。反过来讲，大师作品也跟个人经营维护思路有关，也不是件件精品。
说了那么多，刻工最终还是以作品美为标准，但也只是占了四个指标的其中一个。
我的经验是，一件翡翠，如果四个指标都不怎么高，其中有一个指标很差，价值就一定很底。
若四項指标中等，其中有两项指标水准很高，价值就一定不菲。
但任何作品都是綜合体，没法单一拆着算价值，但可以作为买手计价或谈价的依据。
传统翡翠行，剖析价值基本就这些了。但珠宝界近年来，不只南北融合，还有國际融合。翡翠计价出现了重要的第五项，下节讲《翡翠艺术》。
