爱新觉罗溥光

《师说观人术》

5月10我将开拔今年世界游学河南站，

爱新觉罗溥光主席

张淑美主席：

来河南平顶山市郏县讲学举展议程时间安排如下：

县侨联主席，书协主席全程陪同。

下榻平顶山市御花园大酒店。

十号下午参观知青館，

十一号上午参观谋圣张良故里，千年古寨临沣寨，佛教胜一地紫云山，曰鹊寺，郏县文庙。

十二号宋代大文豪东坡墓，国家级古树明目传统古村落。

十三号，千年古镇神后镇，唐代钓瓷窑，红色旅游点八路军豫西南办事处。

十四号，参观叶县县衙全国保护最完整的县衙。

十五号，参观鲁山县苍吉造字，牛郎织女故乡。

十六号，参观宝丰县仪狄造酒，宋代汝瓷窑址。十六号，汝州市的风雪寺等景点。

十七号参观平顶山市湿地公园，香山寿等。

十八号去洛阳九朝古都冬观。

十九号，到古都开封，龙庭，包公祠等。

二十号到省会郑卅参观。

希溥光主席张淑美主席参考。

看完这样满满的安排，我不是受宠若惊，而是感觉河南朋友的热情淹没了讲学办展的初衷。

我本够风流，

不奢款待行。

河南拥有独一无二的文化宝库，我对河南此行，期待的更多的是能在河南建立爱新觉罗溥光皇墨书法研究院分院，将皇墨书法这一瑰宝在河南拥有更多的收藏爱好者。满足大家的希望，近距离讲述皇墨书法的渊源和当代艺术的展示。

因为，铸在古代文人心态中的“风恬流静中见人生之真机，味淡声稀处识心体之本念”的感悟，也发现了“去留无意云卷舒，宠辱不惊花落开”的超脱。

有了这样的心态，就有了理解中国古代书法超妙心性的根基。

书法和其他艺术不同，它格外强调和传统的接轨，不似新潮绘画的一味与过去割裂。

尽管任何一个想成为优秀书法家的人，都不能不面对这样三种限定：技巧、审美观念和风格标准。河南出现过许多出类拔萃的书法大家，我的河南之行，是来学习取经之行。

记得我在美国许多大学讲《圆诀》时，就特意介绍过河南的仓颉造字之地。今次，我能再次赴行，当是温故而知新之行。

每观古人遗墨存世，点画精妙，振动若生，盖其用功有自来矣。

世传卫夫人之笔阵图、王逸少之永字八法，犹可考也。舍此而欲求全美于成体之后，固亦难矣。今采八法并偏傍之诀，列为图于左。

八法

翰林禁经云：八法起于隶字之始，自崔、张、钟、王，传授所用，该于万字，墨道之最，不可不明也。隋智永发其旨趣，授于虞世南，自兹传受遂广彰焉。李阳冰云：昔王逸少攻书多载，十五年偏攻永字，以其备八法之势，能通一切字也。

丶 侧不愧卧，如高峰之坠石。问曰：点而言侧何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势而侧之，故侧也。止言点则不明顾右，无存锋向背坠墨之势，若左顾右侧则横摘无力，故侧不险则失于钝，钝则芒角隐，书之神格丧矣。 诀云：侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。又曰：作点向左，以中指斜顿，向右，以大指齐顿作报答，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔收之。

一 勒常患平，如千里阵云。问曰：不言画而言勒，何也？论曰：勒者，<走历>笔而行，承其虚画，取其劲涩，则功成矣。今止言画者，虑在不趯出便画，则锋拳而怯薄也。夫勒者藉于竖趯，竖趯则笔劲涩，亡其流滑，微可称工矣。诀云：策笔须勒，仰笔覆收。又云：用中指钩笔涩进，覆笔以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。

亅 弩过直而力败，如万岁枯藤。问曰：中心竖画谓之弩，何也？论曰：势微弩曰弩，在乎趯笔下行，若直其画，则形圆势质，书之病也。 诀云：锋须先发，管逐势行，紧收涩进，如锥画沙。又曰：弩弯环而势曲，如深林之乔木。

亅 趯宜蹲而势生，峻快以如飞。问曰：凡字之出锋谓之挑，今谓趯，何也？论曰：语异而体一耳。夫趯者，笔锋去而言之趯，自弩画收锋，竖笔潜劲，借势而趯之，法须挫衄转笔出锋，伫思消息则神踪不坠矣。 诀云：趯须蹲锋，得势而出，出则暗出。又云：傍偏轻揭借势，势不劲，笔不挫，则意不深。直曰趯，横曰挑。锋贵于涩出，适出期于侧收，谓之欲挑还置也。张敬玄云：又谓之抽笔，事字中画，宜直下笔便挑，不宜停笔。姜尧章云：挑剔者，字之步履，欲其沉实。晋人挑剔，或带斜拂，或横引向外，至颜、柳始正锋为之，而无古飘逸之气。

左上为策，策仰收而暗揭。问曰：策一名折异画，今谓策，何也？论曰：策之于画，理亦固殊，仰笔趯锋，轻抬而进，故曰策也。若及纸便画，不务迟涩向背偃仰者，此备画耳。 诀云：仰笔潜锋，以鳞勒之法仰收揭腕趯势于右，潜锋之要，在画势暗归于右也。夫策笔仰锋，竖趯微勒，借势峻顾于掠也。

丿 左下为掠，掠左出而锋轻。问曰：掠亦名分发，今称为掠，何也？论曰：掠乃疾徐有准，随手遣锋，自左出，取劲险尽而为节，发则一出运用无的，故掠之精旨可守矣。唐太宗云：为撇必掠，贵险而劲。 诀云：撇通谓之掠，借于乘势以轻驻锋，右揭其腕，加以迅出，势旋于左，法在涩而劲，意欲畅而腕，迟留则伤于缓滞。又曰：微曲而下，笔心至卷处。孙过庭云：遣不当速。

右上为啄，啄仓皇而疾掩，如利剑截断犀角象牙。问曰：撇之与啄同出异名，何也？论曰：撇者，俗言啄，因势立名，用轻劲为胜，去浮怯重体为工。 诀云：右向左之势为卷啄，按笔潜蹙于右，借势收锋，迅掷旋右，须精险衄去之。啄者，如禽之啄物也，立笔下罨，须疾为胜，形似鸟兽，卧斫斜发，作蒨不宜迟。

乀 右下为磔，磔<走历>趚以开撑，如崩浪雷奔。问曰：发波之笔，今谓之磔，何也？论曰：发波之笔，循古无踪，原其用笔，磔法为径。磔豪过耸，法存乎神。凡磔若右顾右则势钝矣，<走历>重锋缓则势微肥，须通劲而迟涩之。诀云：始入笔竖筑而微仰，便下徐行，势足而后磔之。其笔或藏锋，或出锋，由心所好也。须飞动无凝滞。又云：波法微直曰磔，横过曰波。作一波当三过折笔，仰而后曳。乀不宜迟。又云：抽笔法在罨，掠须峻利，右潜趯而战行，待势卷而机驻，揭摘而暗收。若便抛之，必流滑凡浅。侧起平发紧杀，按波为抽笔，从腹内起，又谓平磔法。不迟不疾，战笔侧去。

外国人感觉学汉字的难度不是发音，而是中国汉字里的点法，稍有差池就是错字了。

点之变无穷，皆带侧势，蹲之首尾相顾自成。三过笔有偃仰向背等势，着点皆磊磊落落，如大石之当衢。或如蹲鸱，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，或蹲若鹗，口尖如鼠矢。如斯之类，各禀其仪。姜尧章云：点者字之眉目，全赖顾盼精神，有向有背，随字异形。河南许多碑帖都不亚于西安的碑林。

所以，如何不虚此行，我将拭目以待。

因为爱新觉罗溥光皇墨书法研究院世界讲学将以全新的文化之旅讲述皇墨书法的中国故事，不是唱衰中国兴阑啼鸟散，坐久落花多的萧条悲歌。

前不久，我又被香港中国传统文化艺术基金会选定为文化大使，我就更有义务以皇墨书法为讲学契机，传播优秀的中国传统文化，以热情的笔触歌我中华，爱我华夏。这次河南之行还有拜谒苏东坡墓，参观包公祠，就更能以此学习的机会了解中国传统文化的九朝古都——

烟横万里凝观海，

雪拥千峰欲到天！