从体裁的角度来看，对联的格调大致可分为十种。
1.律诗格调。最初，对联多以五、七言为多，它是对联格调的主流，这种诗歌式的对联，现在仍占大多数。苏小妹联：“轻风扶细柳；淡月失梅花”、杭州藕香居茶室联：“欲把西湖比西子；从来佳茗似佳人”。
2.词格调。到了宋朝，宋词逐渐兴盛，同时也丰富了对联艺术。于是便出现了词格调的对联。词别称长短句，词格者即联句长短参差不一，有的音律也近于词曲，这种体式分明是受了宋词、元曲之影响。南京徐达的故居联：“大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙；小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天。”、顾复初题成都濯景楼联：“引袖拂寒星，古意苍茫，看四望云山，青来剑外；停琴伫凉月，予怀浩渺，送一篙春水，绿到江南。”
3.民歌格调。有的对联很像民歌，语言通俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。解缙所写一联：“金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口；玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头”。
4.散文格调。有的对联却像一段信笔而成的散文，其语式随便，如娓娓而谈。以文入联，有人说自曾国藩始。清末文人俞樾的自挽联：生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣；仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎。”、秋瑾墓联：“悲哉，秋之为气；惨矣，瑾其可怀。”情调特似古代散文。
5.戏文格调。有的联从表情断句、叠词上看，很有戏文的味道，如“想当年那段情由未必如此；看今日这般光景或者有之。”再如“莺莺燕燕，翠翠绿绿，处处融融洽洽；风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。”
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