《诗 歌札记》
作者：百 定 安
• 在灾难面前，写实的力量要远大于抒情的力量。甚至我们可以说，好的写实就是好的抒情。
• 越是大的题材越往小处写。
• 诗无论长短，都是布雷，但别自己把它们拉响。
• 诗意是发散的，像十字路口，哪个方向都是，哪个方向又似乎都不予肯定。
• 具象的意义永远大于抽象的意义。一旦写出了一个抽象的词，就赶紧去找具象的东西去平衡。一旦发现大词出现，就赶紧去找细节。
• 不能把诗赶进胡同里，一个道走到底。诗是草原上的马群。
• 改变自己的方法之一，是强制自己读一些跟自己写作风格反差大的作品。
• 诗歌要凝聚，像小偷进了金铺，尽力把东西往一个袋子里摁。
• 前面一句说了一个现象，后面不必写出“因为”二字。诗不解释，不说因果。
• 诗的词语含金量最高。但写诗要像欧也妮.葛朗台那样吝啬着用；
• 一首诗生成之前，要想三个问题：
我要写的这一首有新的意义吗？
如果是别人写过的，我有没有新的发现和表达？
比较以前，有没有自我重复？
想清楚这三个问题，接着就是：
怎样写？
如何结构？
如何选词？
怎样个性化？
怎样向词意纵深开掘？
怎样不落俗套？
怎样使诗意更干净，形式更简约。
怎样使一般词语转化为独在的语言？等等。
（来自朱雀台朋友的分享，2020.9.20.）
