没有看过原著，也没有看过之前的几版的影视改编，可以说我是最没有历史包袱地来看待这部电影。

也正是因为如此，一直到第25分钟，Jo在火车上眼睛一闭一睁场景转换成March一家热闹的圣诞节，我才意识到导演采用平行时空的双线叙事镜头分别向观众展示相隔7年的不同时光。

7年前，她们是彩色的，光线是温暖的橘色。7年后，她们各处一方，衣着素色，色调冷峻。

7年后舞会和Bhare共舞对比7年前舞会初识Laurie；

7年前Laurie和March四姐妹在阁楼嬉笑玩闹对比7年后在巴黎街头颓废落寞的背影；

7年前在满欢声笑语的海滩对比7年后只有Jo和Beth相依偎的冷寂；

7年前Jo从Beth的病床前惊醒，走下楼梯看到了康复的Beth围坐在餐桌前对比7年后Jo走下楼梯后看到独自坐在餐桌前垂泪的母亲。

导演格蕾塔•葛韦格用简单粗暴的对比无忧无虑、相亲相爱的金色童年和为生计奔忙、寂寞孤独的成年生活。

都说这是一部关于女性独立的电影，曾经在1933年、1949年、1994年，三次搬上大荧幕，时光流转到2019年，新一代的女导演会怎样理解女性独立呢？

原著作者奥尔柯特说：“我的生活麻烦不断，所以我才要写开心的故事。”

也许掩去苦涩与艰难，只写明快与温馨是当时女性独立坚强的体现，那么当时间来到2019年，如果还和原著一样，避开敏感、尖锐的现实问题谈女性独立，就像海市蜃楼一样虚幻。

（一）

Meg是大多数男性理想的妻子吧。爱上的丈夫的本人，而不是财富，放弃自己梦想嫁给他。婚后勤俭持家，甘于贫穷，永远把孩子的需求和丈夫的需求凌驾于自己之上，为了买一件漂亮衣服而懊恼，因为不小心抱怨贫穷而道歉。

在Meg身上可以看到中外对女性的束缚手段：限制劳动权，同工不同酬，不能有事业野心，无条件地爱着男人，时刻照顾他们的自尊心。

虽然是按照男性理想所呈现的Meg，看到这里有人要问：影片里的Meg是女性独立的对立面吗？我不这么认为。Meg说：不能因为我的梦想和你的不同就说它不重要。她选择清贫的教师并与之相守，支持着丈夫，照顾着孩子，经营着自己温馨的小家，坦诚忍受贫穷的苦楚，但始终坚守自己的选择，尽好贤妻良母的责任。

（二）

与心甘情愿为爱放弃梦想的Meg相比，Jo抗拒婚姻，或者说她通过抗拒婚姻来反抗那个年代对女性的不公。

被Jo拒绝的Laurie是即便在2019年也会让很多女性趋之若鹜的男人。他英俊而富有、青梅竹马、人品端正、一往情深。尤其还是甜茶扮演的。

也许安排Jo拒绝这样一个近乎完美的男性更能突显她不愿意女性只能为情所困，只为爱情忙活的宿命。

对抗世俗的认知是一条孤独的路。

Jo坦诚对信念的动摇，是影片最精华的部分。那一刻仿佛看到奥尔柯特和Jo重合在一起。2019年的编剧读懂了奥尔柯特隐去的苦涩。

独立不是无坚不摧，生活不是被童话包装的小说，会无助，会彷徨，会尖锐，会自我怀疑。

Jo动摇之后的重生让女性独立精神不再漂浮在半空中，它落了地，生了根，发了芽。

之后，Jo和出版商讨价还价的过程也是影片一大亮点。第一层含义，代表女性敢于主动争取自己的权益；第二层含义，增强自身的实力才能获得谈判的筹码；第三层含义，影片把Jo和德国教授的结局处理的如梦似幻。不知是世俗套路了Jo，还是Jo用套路戏谑了世俗。

（三）

四姐妹中的Beth，喜欢弹钢琴，是会定期去救济穷人的小天使。在一群个性鲜明的姐妹中，她显得那么没有记忆点，但每次镜头一转到她身上就一种岁月静好的气氛。她的离开颇有种“质本洁来还洁去”的意味。

在她身上，我感受到沉静也是一种独立的力量。

即将生命尽头的时候，她坦然谈论着生死，鼓励Jo继续自己的写作梦想。

海滩这一幕，画面空灵，海天一色的灰蓝色调，以至于观影的我并没有觉得Beth离开，更像是回应影片最初出版商的套路。

（四）

Amy使之前几个版本中比较不讨喜的角色，制片人艾米·帕斯卡尔说：“这个姑娘很有野心也很诚恳，但这样的女人往往不招人喜欢。”

为什么不招人喜欢？环顾一下，我们周遭的声音。“女人太强势不好”，“女强人不好嫁”，“女人太强，家庭就不幸福”等等诸如此类。

到了2019年，对女性独立有了更新认识的导演和编剧挖掘出这位有野心也很坦诚，务实有见地的姑娘的闪光点。

Amy热爱绘画，梦想成为伟大的画家，于是她跟随姑妈游历欧洲学习绘画，也同时提升自己准备融入上流社会，计划通过嫁给有钱人改善自己和家人的生活条件。但是当她发现自己绘画天赋无法闯出名堂的时候，冷静果断地放弃了不切实际的幻想。

不是每个人都有惊才绝艳的才华，认清自己是“中等资质”的现实，也是一种魄力。

这里插播一条冷知识：《小妇人》成书于1868年至1869年间，这个时期法国画坛上印象派正日渐取代写实派。1870年莫奈就来到了巴黎，1872年印象派的开派作品《印象·日出》问世。

影片里导演也很俏皮地展示了这一细节：

（上面是Amy的画作，显然是个写实派。下面是其他同学的画作，已初具印象派雏形，莫奈同学是你吗？哈哈哈......）

我欣赏Amy这样的女性，认清自己，定位清晰，积极面对，她及时调整自己的人生方向，准备提高自己其他技能，以及经营好和有钱男友的感情。

说到女性如何谋生？为何嫁个不爱的有钱人，Amy的论述很犀利也很坦诚。

（看来，古今中外的男性在“用剥夺女性劳动权来约束女性成为附属品”这一点上达成了共识。）

最终，Amy还是拒绝了Fred的求婚。

权衡利弊的选择无可厚非，但权衡利弊之后，遵从自己的内心做出选择且独立承担责任，不挟裹他人，这样的独立精神更有人间烟火气。

她可以斥责Laurie虚度人生，也可以称呼Laurie“我的大人”，看甜茶这一脸娇羞的笑容，谁又能说这“小妇人”不是“大女人”呢？

诚然，我很喜欢这版《小妇人》就像喜欢曲筱绡一样，比起用童话故事安慰姑娘们，然后让她们继续做梦，不如犀利一些，也许梦醒时分会痛，会失落，但真正的独立精神是看清困境后，积极地面对，无悔的选择。

忠于自己，无惧承担

独立不是对抗，妥协也不是懦弱，世俗限定的文字里，我可以写成自己的篇章。

即便向世界妥协，但我也有了谈判的底气和能力

END