（一）
真的非常非常非常不喜欢战争片，看完之后的阴郁沉重，久久难散，梗在胸口，闷得慌。
看完《军舰岛》出来，雨下得很大。站在天桥上出神，喘息，借以缓解胸闷。抛开我们与韩国日本这个两个国家的各自得纠葛不说，至少这部电影，让我明白了，为什么韩国人如此憎恨日本。
（二）
回想起来总是难免唏嘘，我们从小被教育“勿忘国耻”好像只是一种口号一般。有些特定的日子里，全城拉响的防空警报，对于小时候的我们而言，更像是沉闷的课堂里的一剂调味，而失去了它原本警世的意味。
小时候我我们看的爱国教育电影，大多是表现我军的机智英勇，敌军的弱智滑稽，气氛总是鼓舞人心。高中时候，才去看了《南京》（《被遗忘的1937》），一部纪录片，陈述平实缓和，没有太多的故事去煽动情绪，但是观后的沉重感，至今不能忘记。好像是第一次明白了，那一场战争，是那样的惨无人道，是那样的不可原谅。
年轻的一辈不爱看抗日题材的影视剧。我们不能从各种“斗智斗勇”的情节中感受到胜利的成就感，反而有一种智商被愚弄的讥讽。我想，有一部分原因，我们对于那场战争中的沉痛，体会太少。那些影视剧是拍给老一辈看的，那些在落后的时间里，被歧视被迫害的老一辈，看到这些加了buff的胜利，总能有扬眉吐气的快感的。
但是年轻的一辈，需要更多的是去感受战争的暴戾血腥。如果要大家“勿忘国耻”，那么要想给他们感受到耻辱。像《南京》、《二十二》这样还原历史的作品应该多一些，甚至像《南京！南京！》、《金陵十三钗》这种带商业色彩的影片，或许都比《鬼子进村》这类早期的片子好些。这里不是说《鬼子进村》不好，作为电影它有它经典的地方，但是作为爱国主义教育，它们有些跟不上时代了。
（三）
《军舰岛》就给了很强的反战情绪，虽然影片的最后，还是不免俗地响起正义取得了胜利的主旋律。但影片一开始，那个小孩被鞭子赶进漏气的矿坑，最后被活活埋在坍塌的矿道里，观众的情绪从这里就开始被点燃。随着故事的推进，影片又用了许多的细节，去累积观众这些愤怒与悲痛。
被骗上岛的人们，无论之前是读书人黑社会还是乐团，男的一律被赶下矿，女的一律被当成了慰安妇，甚至是小孩；他们像牲口一样，被脱光衣服冲洗消毒，住着草席渗水的所谓宿舍，吃着比猪食还要差劲的食物，不是可以捞出活的老鼠和蟑螂；矿工们被剥削，稍不听话，就是无情的棒打甚至枪杀；矿道着火，第一件事是炸毁出口，以免火势影响其他矿道，而不顾里面是有多少矿工被活埋；知道日本战败以后，第一件事就是要屠杀岛上所有朝鲜人，烧毁资料，掩盖犯罪的事实。观众的愤怒一直被阴暗的画面，血腥的场景压抑着，所以最后的反抗，才令人沸腾。
影片的最后，一行旁白打出来，日本至今不承认军舰岛上罪行。日本对于二战期间发生的事情，好像都是这种心虚的态度，能否认就否认，否认不了就不再提及，好像时间可以冲刷掉这些罪名。日本的年轻人，除非有兴趣去翻阅那段战争的史料，否则很少有知道自己的祖先曾今犯下如此反人类的罪行。这或许是他们的政治态度使然，是他们的政治需要，但被伤害的民族不应该忘记，人类的历史不应该忘记。这无关民族情绪，这是人类的情绪，人类必须记住这些战争的黑暗，才能明白和平的可贵。同样是战败的德国，就磊落的多，他们被教育要承认祖先的罪行，不一定是要赎罪，而是要警惕，不应该再成为那样残暴的民族。
当然啦，《军舰岛》毕竟是一部商业片，它在角色选择，情节设计上都非常的商业。除了国恨家仇这一主线，还穿插了一条患难见真情的爱情线和一条相濡以沫的父女情感线。志燮哦吧man得炸裂，他本不是走小鲜肉路线，恶狠的眼神，贲张的肌肉，真·行走的荷尔蒙；仲基哦吧就是帅，哪哪都帅，无话可说；值得一提的是剧里的小女孩素希，能演能唱，好得不得了，即使是在岛上劳役的日子里，还能跟爸爸撒娇，因为一块糖喜笑颜开，跟整部影片阴暗残酷的基调成鲜明的对比，真的叫人心化。
生活在和平的人们，应该更珍惜和平的幸福。
从来都不存在好的战争。
讨厌战争。
以上。
