01
看完《明月几时有》的第一感觉就是有些失语般的乱，这种感觉类似于《黄金时代》，但要更加强烈，所以我说“这可能是我看过的最文艺范儿的抗日题材电影”。历史线、时间线、感情线、人物线，仿佛在我们固有记忆中，至少四线突出一线，又或者为了制造强烈的戏剧性，四线分离，高潮迭起。然而《明月几时有》里，所有的线索、画面都普普通通，就像一个战乱年代的普通人面对未知的明天期待着胜利而勇敢做着普通人该做的事情。
电影刚上映就有朋友跟我讨论，表示没有看懂。其实故事真的蛮简单的，三条线：一是，你们老公彭于晏饰演的民间游击神枪手刘黑仔带领的东江纵队，营救郭涛、蒋雯丽饰演的矛盾夫妇，及最终与知识分子邹韬奋、梅兰芳、梁漱溟等汇合，代表的是群体抗争；二是，长留上仙霍建华饰演的李锦荣和春夏饰演的千金小姐，敌营传递高层情报；三是，周迅饰演的方姑，从一名芳华女教师加入到抗争的群体中，这里还包括方姑的母亲，学生，总的来说就是老人、女人和孩子的团结一致。
是不是感觉特别简单的故事？就是一群普通人，在不同的位置，做些力所能及的事情，谁也没想成为历史人物。
这部电影和以往同类型的抗日题材的影视作品不同，《明月几时有》没有强调个人英雄主义，也没有将其打造成某一个人的热血励志传奇，而是试图去凸显一群平凡的小人物面对国仇家恨时不计较个人得失，毅然挺身而出，即便牺牲也在所不惜的视死如归与深明大义。
于我而言，看过《黄金时代》再看《明月几时有》似乎有种莫名的牵连，前者讲的是知识分子，是大时代下的异类，萧红并没有成为时代巨潮里那些活跃的泡沫，而是听从内心的呼唤，孤独地逆流而上；后者，则更像是被《黄金时代》里的知识分子所感召的普通人走上了抗日道路，她和她的爱人、母亲、战友一起为了革命奉献生命。
最终记得他们的只有一个游走在香港街头巷陌的老司机，如同讲故事般的娓娓道来。
看了太多超级英雄之后，才发现其实我们都是小人物。
02
电影里儿女情长显得最为清淡。
霍建华饰演的李锦荣原则上是方姑的未婚夫，又是送蛋糕，又是求婚，简直一片深情。而最让人感动的是那段，方母被捕，李锦荣通风报信，再见面的时候说的那些关切的话，简直比求婚的台词还要甜，“我怕有人跟踪，就不过来抱你了”。
彭于晏饰演的刘黑仔，率性洒脱、为革命事业不顾一切，顺便还是个神枪手，这样的人设跟李锦荣的书生气形成巨大的反差。
问题来了，既然李锦荣是未婚夫，还牺牲了，那么，方姑到底有没有喜欢刘黑仔？（看热闹不嫌事儿大的围观群众~）
到底喜不喜欢？可能导演是双子座，太纠结，片中若即若离、似近似远的关系就可以看出来，于是让周迅自己决定，牛逼的演员都是可以自己处理感情的嘛。结果，周公子还是个天秤座，也很纠结啊，咋办？问问霍建华，摩羯座只能穿着西装游走在特高课，继续闷骚，这个重任就落到了彭于晏头上，幸好他是白羊座，够直接、够霸气，肯定直接说喜欢。哈哈哈~
导演擅长把感情置于大环境之下，每次这三角关系要靠近的时候，镜头要么拉远、要么出现第三者、要么直接切换场景，真是一秒都不愿多给。
或许对于方姑而言，李锦荣和刘黑仔是她生命中两个非常重要的男人，一文一武，完全不同类型，但都足以令她倍感“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。
相比爱情，导演在亲情的描写上则大方的多。
叶德娴饰演的母亲，纵然小气、自私、啰嗦，却对女儿十分关切，对女儿执着的事情不放心又全力支持。方姑加入游击队的时候，母亲就像担心女儿创业一样，既想支持又充满担忧，“死不要紧，但不要连累队友。”做饭、走路、讲话，每一个微表情都很入戏，不亏是老戏骨。
有一段是王菀之饰演的小姑娘去交换情报，睡着了，方母小心翼翼地给这姑娘盖上被子，然后帮她完成任务，收到非常重要的纸条，她又极为小心的收好。也正是因为她的小心和紧张，导致最后的悲剧。
那一场戏，方母被捕，方姑撑着伞站在雨里，焦虑担忧的就像一幅风雨画卷，看了让人觉得难过。
情感的波动是隐藏在每一个细节和眼神当中的，叩问的是亲情本身的山之高，海之深。没有经历过太多世事的母亲因为女儿出走出舒适的区域，参与到这个时代的进程当中，渺小如蜉蝣，仍然有自己的不屈不挠。
好的演技不是用力过猛，而是静若流水的表面之下，暗藏汹涌。
电影开篇梁家辉以当事人“彬仔”的视角回忆那“过去的事情”，梁家辉这个角色很神奇，你明明知道他是演员，明明知道他是在演“当事人”，但当我们在努力的寻找他在表演中的痕迹时，却丝毫察觉不到，到最后，我们甚至相信，他就是那个彬仔。
将表演化于无形，让明星变身讲解员，许鞍华这开场第一招就别出心裁。
片中霍建华和永濑正敏扮演的日本军官有两段对手戏。
一是讲古典诗词，上演出一幕相爱相杀的基情大戏（后来才发现更像是父子），片名《明月几时有》就出自他俩曾亲密探讨的《水调歌头》，导演用不同的形式一直反复点明主题。影片甚至还挪用了“七步成诗”这样著名的典故，不过霍建华做的几句歪诗真不知道是谁写的，网络写手水平，听了好想笑，我真特么喜欢苏东坡的诗词好嘛~
二是，霍建华身份暴露的时候，永濑正敏像父亲般强加给他成人礼，并放他离开，或许这是父子情的折断；而走出门口的枪声，则是国与国之间的历史写照，人物就义。
《明月几时有》先描述这个社会风貌以及世故人情，再把范畴扩大到整个“大”时代。
03
第一次知道导演许鞍华是在08年的艺考考场，我记得那个试题是《姨妈的后现代生活》，根据节选的半小时写一篇电影影评。说实话，那半小时特特么幽默，我光顾着好笑好玩儿，一个镜头语言和专业知识也没记住，胡编乱造写了一篇蹩脚的评论。出考场才发现，原来好多同学早就看过这部片儿，于是为了再次临时抱佛脚，翻出许鞍华所有的电影看，便喜欢上她这种独特的表现手法。（可惜之后再没考过她的电影，好气~~摊手.jpg）
鞍华永远写的是人。就像《姨妈的后现代生活》里的斯琴高娃，穿着自织的红毛衣泳衣下水，把泳池染成一圈红。救生员拉她上岸，说：“阿姨，来例假了怎么还游泳？”这狠手下得触目惊心，把生活的不堪直剌剌扒开给你看。
许鞍华真的会是一位可以让你完全沉醉于文艺片世界里面的女导演，或许跟她文学出生有关，从小就是书虫，5岁舞文弄墨吟诗作对。
她今年70岁，一生未婚，没有子女，不买房，一直和妈妈同住。
她把一生献给了电影，拍了近40年电影，拿下5次金像奖和3次金马奖的最佳导演奖。（牛逼女导演~~~）
大概是2011年，看到她接受新浪采访，她说：“我不懂除了导演以外的事情”。
“我完全不懂做家务，我妈妈每年去美国住几个月的时候，我的生活就会很乱。我住的房子，有3个房间，可是我从来都弄不干净。我老是打扫，一天打扫4趟，也不干净。我去熨自己的几件衣服，熨一件休息一下。买回来的菜也不煮。我觉得做家务是特别浪费时间的事，永远做不完的，心里就不愿意做。”
她开车有恐惧症，看见电脑就发晕，不会做饭，只能泡方便面，采访结束送她回家，她指挥着出租司机怎么怎么走，突然就迷了路。她不愿意做职业的长期规划，曾无数次地制定和推翻个人的经济计划和退休计划。
看完导演的故事，再去看《明月几时有》，是不是觉得更有趣？
最后说一句，《明月几时有》是部好电影，它把大时代的洪流放在放大镜下观察，它把革命记忆掰开揉碎，让观众看清楚每个革命年代下的普通儿女。
想看就去看吧，不想看就等《悟空传》~
正文图片 | 网络图片
文字编辑 | 白格姨妈
文字校阅 | 苏小石
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