不知为何，提起瘦金体里的“木字旁”，脑海中就很容易浮想起倪瓒的《秋亭嘉树图》，图中有几棵在风中孤独的树。
秋亭嘉树图拼合版
“木字旁”可以理解为由“木”字通过形变演化而来。由原来的“捺”演变为现在的“点”，原来的“横”末尾顿笔消失，水平倾斜角度增大。
然后就形成了“木字旁”
接着来具体分析这个偏旁，为了便于观察，已经在图中画了辅助线。通过比例构图来分析瘦金体，虽然有些过度解读的感觉，但也不失为快速掌握的一种方法。
注意事项：
①这里是“横”与“竖钩”的交点，交点在“竖钩”的约三分之一的位置。
②这里的水平线是“横”的起点，也是“撇”的起点，即“横”的最低处与“撇”的最高处水平对齐。
③这里要把握好“横”与水平线的角度。
④这里的“竖钩”大约在水平三分之一的位置。
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以上为瘦金体《千字文》中“木字旁”的写法，除此之外，还有另一种的写法，这种写法多出现于宋徽宗的后期作品中，如《夏日诗帖》里的“木字旁”，就很有代表性。
关于笔法，在图中已由红线标出，这里的“竖钩”与“撇”连在一起，一气呵成，非常有流动感。
《牡丹诗帖》
这里的“撇”比较短。
《闰中秋月》
相比之下，这里①处的角度稍大一些。
书法的魅力
在于有生命力
瘦劲的孤木
也是一片森林
晚安~
作者：@梦断淮海词
