《甄嬛传》被称为宫斗剧的鼻祖。
确实它的火爆，带动了《如懿传》《延禧攻略》等清廷剧的万人瞩目。
豆瓣上高高在上的9.2分更是让它封神。多少人使着耐心二刷三刷，意犹未尽。
作为80后的我，却被另一部剧神魂颠倒过。即便二三十年过去了，它的魅力依然在我心中神圣不可侵犯。
它就是《一代女皇》。
一次聊起小时候看过的剧，一个朋友说起它，自然地哼起了主题曲，竟引得几个同龄人大合唱。
那句气宇非凡是慧根，唐朝女皇武则天。更是如定海神针般，想要从记忆里忘掉太难。
那是一个剧荒的时代。
台视的《一代女皇》说看的万人空巷也不为过。那时我上小学，每晚必守在黑白电视机前“求贤若渴”。
这种感觉，在到处是大制作大成本大明星的今天，是不可同日而语的。至少缺了点意思。
都是大女主逆袭成长故事，我说《一代女皇》比《甄嬛传》高级，那么高级在哪里呢？
这个答案，我们先要从这2部剧的相似点开始说起。
青春年少，妙龄女子，入宫秀女，从单纯到复杂，从复杂到成熟，皇宫的生存法则一旦看透，便是离曾经的自己远去的开始，从此不得不戴着一副面具如履薄冰，被踩在脚下过，离死亡很近过，绝望过，然后站起来去战斗。
甄嬛有宜修皇后和华妃劲敌，武媚娘有王皇后和萧淑妃抱团出击。
她受到的攻击力可不比甄嬛的少。宜修再怎样也不会和华妃当盟友。
甄嬛被贬尼姑庵，和武媚娘被贬尼姑庵，也是武媚娘翻身更难，毕竟她的身份是先皇未生育的嫔妃才被伴青灯的，且比新皇年长。
但又怎样？
还不是抓住机会，改头换面。
甄嬛成了祈福归来的熹妃，武媚娘也可嫁了父，再嫁子。反正规则说辞都是最高统治者定的。
甄嬛，从尼姑庵回宫，借腹生子，从此腹黑，报仇雪恨成了她唯一要做的事。完了，心愿已了，人也沧桑了。
武媚娘，从尼姑庵回宫，当好棋子，又反正下棋之人，从被动到主动，为了火上浇油达到目的，她有牺牲子女的狠劲。
失去这么多，她的远大抱负，不仅限于当个讨皇帝欢心取悦丈夫的皇后，而是参与到男性权威中去，大放异彩。
那才是一片开阔的视野，和整天爱啊情啊的风景完全不一样。她乐在其中，好像自己天生就是干这个的。并从干事业中尝到了大甜头，一发不可收拾，直接登顶，开天辟地。
她们都明白了受制于人的痛苦，唯有权势能保她们安宁。
但甄嬛用权力干掉后宫那异己的女人后，就大功告成了。她的敌人，是女人，和她抢丈夫恩宠的女人。
在后宫有足够的权力后，甄嬛并没有继续成长。仿佛她的人生，就是为了把丈夫那些害过她的女人们干掉，就圆满。
但武媚娘不是。
经过家庭变故和尼姑庵受辱，宫斗，她的人生已经茁壮成长起来。
那就是主宰自己，没有人可主宰她。她是有苍生天下的使命感的。不囤于后宫那围墙之牢。
如果她满足于当一个以享天年的皇太后，那么便是另一个甄嬛了。
甄嬛只能做到傲视后宫，武媚娘却直接当了唯一的后宫女人，就可见她有了权力之后，是如何有想法有执行力的。
到了这会，中年夫妻早已厌倦，可以说心里各有疙瘩，但面子上凑合就行。
空了后宫，整天除了你还是你，再爱也要新鲜刺激。武媚娘的独断，让李治要废后要离婚。
女人只是要过正常的一夫一妻生活，男人却觉女人不懂事。并以此为由，大做文章。
武媚娘坚守自己对婚姻的态度，是排她的，有一个只爱我的丈夫，专属不分享，并强硬地去捍卫这一点。
甄嬛是只要丈夫的女人们不犯我，管有多少个就行。她视其为理所当然，也不觉有什么不妥不公平。当小妾，当皇贵妃，她都是这心思。
在思想上，甄嬛还只是小女子的安分守己。且当个可使唤人的大老婆，再妻妾成群，不要冒犯到我就好。
甄嬛有温太医妙手仁心，可也只是女人保胎安胎之用。
武媚娘有程南英和明学文相助，他们一文一武能参谋，好不优秀。
什么样的朋友，什么样的眼界。这一点，也注定了武媚娘的成长不仅来自后宫，后宫磨难只让她更坚韧，目光聚焦点就不一样。
从小女子到大女主，得到权势难，男人靠得住难。而得到了权势，干什么，怎么为我所用，才是拉开一个女人格局的分界线。
得到了权势，是为了不被人欺负，让日子过的乐呵。还是运用到百姓民生，这种选择，本身就是思想高度决定的。
所以甄嬛和武媚娘都是传奇，但成就，不在一个档次。
