《zoo》是本短篇小说集，推理、悬疑、恐怖集于一身。

每个故事不长，但正如作者乙一所言，“每个短篇我都想得很久。”

11个故事，11种奇思妙想，耐人寻味。

《小饰与阳子》，双胞胎姐妹，生活待遇完全相反，如果非黑即白，那么姐姐过着生活的阴暗面，妹妹过着生活的阳光面，妈妈把爱都给了妹妹，把恨都施暴于姐姐，但故事以轻描淡写之势叙悲伤之情，结尾来了一个充满“希望”的“幸福”反转。在我看来，姐妹的生活差异来源于母亲的性格，妹妹的性格是妈妈希望自己能有的性格，所以妹妹得到了妈妈的好，姐姐的悲惨是因为妈妈与姐姐性格一样，而妈妈讨厌那样的自己，但无法迁怒于别人，所以只有把对生活的不满发泄在姐姐身上。

《七个房间》，封闭空间里的恐怖故事，每一天凶手都会杀死一个房间里的人，没有希望，充满绝望。一对姐弟想法设法逃走，而留给他们的时间所剩不多。这个短篇是《zoo》里最出名的，也最富有电影色彩。

《远离的夫妇》，某天，“我”看得见父母，而父母却看不见彼此，只能通过“我”来传达信息，而“我”最终只能选择看见一方，结局来临时才真相大白，而真相带来的是对教育的思考。

《向阳之诗》，创造出“我”的“人”，目的就是要“我”在他去世后将他掩埋，“我”从不理解死亡到惧怕死亡，从没有情感到百感交集，这让我想起《小王子》里小王子和他的玫瑰花。

《动物园》，本小说的同名故事。杀人者陷入一个思想的死循环，这是一种心里病态，一方面他不停地寻找“凶手”，证明自己是“凶手”，一方面又不愿意接受事实，如此往复，犹如电影《恐怖游轮》，但恐怖游轮没有终点，而《动物园》里随着关键指向牌的消失，重复也就终止了，不需要继续演戏，不需要再欺骗自己。

《把血液找出来》，一个将死却感受不到痛楚的老头要找出杀他的凶手，凶手是谁呢？是年轻的妻子？是莽撞的长子？还是胆小的次子？早已埋下的局，在老头与凶手对目一笑中不留遗憾。黑色幽默的叙事风格，类似于电影《站在死神的十字路口》中的《中间人》，但这个故事细思极恐。

《神的咒语》，“我”作为一个拥有特殊能力的人，能通过“语言”改变别人的精神和生理状态，“我”将这种能力用于家人，用于世界上的所有人，直至自己。主人公是个伪善者，想法设法讨好所有人，想成为每个人心中中的样子，但这样的生活让他疲惫不堪，向往自由，向往本我，却无法改变自己，不能改变自己，就只能改变别人，然后是悲剧的循环。

《在即将坠落的飞机中》，懦弱的劫机者要求机长撞毁他考了5次都没考上的T大学，飞机上的两名乘客却开展与之紧张氛围不搭的交易对话，但却又合情合理。懦弱的劫机者一直被教育着要考上T大学，T大学就是他生活的唯一目标，然而努力5次也没有达成心愿，这让他心灰意冷，生活已无意义，即使他爱做酱腌菜，即使他做的酱腌菜能每月都赚取一大笔钱。生活的方式不止一种，生活的道路也不止一条，孩子需要正确的引导与鼓励，慢慢来。

《寒冷森林中的小白屋》，一个人如果没有爱，就犹如行尸走肉。男主面对杀人十分冷静，杀人后将尸体收集，堆砌成“小白屋”，白骨堆成的房屋才让他有安全感，平静的语言描绘恐怖意象。

《衣橱》，先制造一个假象，感觉被作者欺骗了，最后再推翻，原来凶手是“他”。

《从前，在太阳西沉的公园里》，篇幅最短，一千多字的描述，很诡异，让我想起《怪事新耳袋》。

整本小说集很“日式”，不过我欣赏作者的故事塑造，在巧妙中不禁让人去思考。

Ps:

1、乙一（1978年10月21日~），日本小说家。本名安达宽高，常以此名义作为导演和编剧为世人所熟知。乙一的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑乙一”和以纤柔和悲凄为基调的“白乙一”两种倾向。

2、看了《zoo》改编的电影《动物园：继续活下去的五个故事》，一般吧，展示不出小说带来的震撼感，好像很少有小说改编成电影而超越原著的，能保持味道，恐怕都不易了。

3、《箱庭图书馆》。看了《zoo》，然后偶然发现这本 ，便想也没想收入囊中。“白乙一”风格，没有激烈的冲突，还带着一些温情。

6个故事，来源倒是有趣，是“乙一小说再生工厂”募集到的作品中筛选出来，然后由乙一改写。整本书，让我最欣喜的是每个故事看似独立但又存在一定联系，他们都发生在文善寺町。这个小镇的宣传标语是“编织故事的小镇”。6个故事，在同一个小镇发生，还与一个人物——图书馆馆员潮音联系在一起，看起来就像是一部电视剧。我认为这是乙一改编之后最成功的地方。

4、相对于“白乙一”，我还是更喜欢“黑乙一”。