第一次听到维瓦尔第的《春》便被深深地吸引住了。一乐章伊始，多声部的快板，勾勒出阳光，勾勒出泥土，勾勒出春雨，勾勒出破土而出的新草，鸟在追逐，春雨伴随着雷鸣。雨过天晴，乌云散去，第二乐章从头至尾平稳缓慢，就像午后阳光里漂浮的灰尘，轻飘飘的时光，可以感受它在指尖间流过。三乐章中的牧羊女在春日午后静谧的阳光中漫舞，她轻盈的舞步跳过的地方，总有鲜花开放，藤蔓生长。《春》，将这个季节喷薄而出的生机与朝气镌刻于五线谱之上，每当听起，总觉得身上照耀着暖暖的春日，身后已是烂漫的花海。于是便觉得，大师的《四季》有一首《春》已经足够了，其他的季节只是点缀吧。
直到开始练习《冬》，我才恍然大悟，大师之所以是大师，就在于他懂得如何让看似萧索的冬表现出比春天还要高昂的生机。我想到了那个画家，被要求用一张画表现出世界上最宁静的一幕。其他的画家，有的画了一片镜子一般的湖，有的画了蓝天中的几朵白云。而最后被盛赞的画家，他画出了一座嶙峋险峻的高山，汹涌的瀑布奔流而下，卷起数丈的白烟，而在瀑布之后的一个小小的岩穴之中，有一个鸟巢，两只黄莺相拥而眠.....最嘈杂中的安稳最宁静，最荒芜时的生机最蓬勃。合奏下的连续音，引听者进入大雪之后的静谧森林雪原之中，风穿过光秃的树枝，卷着雪，旋转着贴地向前吹去。突然奏响又突兀的恰到好处的独奏，如同一只突然从雪中探出头的狐狸，看到了猎人，转身跑向密林深处，留下一串爪印。紧接着，激昂的合奏快板之中，猎人追着狐狸跑向雪林的深处。狐狸灵巧地越过折断的树干，穿过积雪的树洞。猎人紧追不舍，有时不小心被绊倒，沾了一身白雪，又不留神从坡上一路滑下，惊起了小憩的鸟。狐狸还在跑着，猎人端起了枪，正要扣动扳机之时，狐狸一个转身，消失在雪地之中……林中只剩下人和狐的足迹。第二乐章，在此起彼伏的拨弦声中，茫茫的雪原之中，一个小木屋，有一位慈祥的老人抱着一个孩子坐在壁炉旁的摇椅上，听着被风卷起的雪沫拂过窗子，讲着古老的故事。听着乐曲，就仿佛看着一个旋转的雪花球。 《冬》与《春》不同。萧瑟之时，仍有生命在白雪之下：寒风雪原，哪怕一个小屋，一堆炉火，都能唤起对生命的感动。而相比之下，《春》表达的内容，有那么一点“理所应当”了。
生命之中，但愿一片春暖花开，常存艳阳温暖，但寒冷与风雪亦不可或缺。吹得过十里春风和煦，亦经得起数九寒风透骨，此生才算完整。在南方上学三个月，明明已经十二月，却无法感受到家乡此时的严寒。日子早已快到一月，然而在街上只穿着衬衫风衣依然能走的这么从容，从容的让我有些想念家乡的寒冷。家乡的冷，如刀的风中夹杂着冰冷的岩石的味道，夹杂着枯枝的味道，夹杂着远处柴扉人家炊烟的味道；家乡的冷，催着人们裹紧厚重的衣服，夹着领子，低头赶路；家乡的冷，伴随着呼啸的北风，轻撼着窗棂，窗户的撼动伴着我们入睡。家乡的冬，很冷，却在冬夜中，衬托出一户户灯火的温度；家乡的风，很烈，却在窗外的呼啸中，感受着宁静的幸福。
生命之中，每一个灯火阑珊之时却辗转反侧的日子，每一个望着远去的背影不能发出声音的日子，每一个沉睡在垒叠如山的文案策划中的日子，每一个不曾歌唱与起舞的日子...都是生命之中的寒冬。寒风刺骨，雪打脸颊，双脚陷入雪中难以前行，密集的风雪模糊了前行的视线。又何必去怨人生四季的更迭？经历了春日的劳作耕耘与期盼，经历了夏季的生长喧哗与怒放，经历了秋季的成熟收获与欣慰。生命中的寒冬，冷却我们时而过头的激情，扫去秋收之后残留的秸秆，清洗好每一寸土地。只等风雪过后，阳光遍洒，知更鸟从远方衔来第一片叶子的时候，冰雪消融，万物新生。
寒冷，是无论肌肤与心灵都离不开的感觉，生命之四季的循环，冬，亦在其中。生命的寒冬，为生命保鲜，为心灵除尘。也许萧瑟，绝非肃杀。请拥抱生命中的寒冬，毕竟，凛冬已至，暖春不远。
