从《午后爱人》到今天豆瓣上的侯麦绿光勋章，断断续续的终于刷完了老爷子的电影，对于电影审美的改变目前大概分为以下几个阶段。《罗拉快跑》让我重新认识了电影，除了作为一种讲故事的载体，对于人类不可及的种种幻想的寄托，其也是艺术的载体，与文学，绘画，建筑一样的载体。然后是伍迪艾伦和侯麦，其对我的影响已经不仅仅是局限在对于电影的审美与认知，更多的是自我对内的探索与认知，他们对于人性，对于男男女女的小心思不加评判的娓娓道来，对于人类虚伪的抨击，入木三分。侯麦与伍迪艾伦之前更多的是对外的探索，之后更多的是在对内的剖析。
当大家都在不断的向外，向外，拓展，拓展的时候，便失去了对于我们自己内心的倾听，为了拓展，我们去刻意的迎合标准，千篇一律下去独树一帜，格格不入，伍迪艾伦与侯麦的作品大多还是在男男女女的情情爱爱之上，男女主人公在情爱中的挣扎，在道德边缘的自由探索，去探讨何谓是爱，最佳的相处状态又该是如何？在伍迪艾伦，侯麦电影表达的更多是我们每一个人潜意识中的思考，是我们思想中不愿意去接收的那一部分。
今天早上在跟一个朋友聊天，聊到自信心的问题，自信心的来源是什么？如果只是来自于自身在某些维度具备优势，而别人处于劣势，这种维度的打击来获取安全感，优越感，并把这理解为自信，那么自信将永远的处于一种相对的环境与状态之中。而伍迪艾伦的电影塑造了一个满嘴絮絮叨叨的可爱小老头，而与其形成反差的往往是电影中的男二号，华尔街男这种类型，后者是更符合统治阶级的审美观，但是我们是一个鲜活的有血有肉的人，上帝已死，重塑一切价值观，我们还要再去用别人制定的一套标准来认识自己吗？来靠着达到这些标准的要求来为自己获取优越感，来为自己寻求安全感吗？人生本无意义，只是我们在为其寻找意义，那么什么是有意义的，什么是无意义的是不是该由我们自己来定义呢？那么对于世俗标准的迎合的必要性是什么呢？因为大多数人是没有主动性的，因此有了宗教，有了统治阶级的标准来为大众寻找一种度过残酷无意义人生的方式，而作为一个走在了探索自我人生道路的人就不应该再被这些所禁锢，对于自信心的来源就是相信我作为一个人的个体存在的现实，当然社会中的大多数都是庸人，而身处社会之中，我们又无法做到与其完全不产生交集，因此，当身边大多数的人都带着一种标准来塑造一个真空的环境时候，大多数人还是不够坚定自我了，这个时候，你是否敢于做尼采所说的超人呢？
侯麦与伍迪艾伦对于传统套路的爱情幻想电影是一种颠覆，让我们看到了爱情中人作为一个个体的鲜活性，而不是满足精确到毫米的刻度尺。也让我们看到了人生更不应该是小心翼翼，而应该是纵情前往。漫长的生命需要充实的人生来去填满它，不要温顺的走进这良夜去感受这毫无意义的安全感的包裹。
