欧阳询：初唐时期著名书法家，以楷书见长，与虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”，与其子欧阳通并称“大小欧”，与颜真卿、柳公权、赵孟頫并称“楷书四大家”，共同代表了楷书最高成就。
每当提到欧阳询，人们总是能想到他的欧体乃“楷书极则”，他的《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》等无一不是经典楷书法帖。但是，虽然头顶“楷书四大家”的荣誉光环，但是，欧阳询并非只擅长楷书，其行书也颇有造诣，其行书代表作《张翰思鲈帖》被称为“天下第七行书”，另一个行书代表作《仲尼梦奠帖》则位列“中华十大传世名帖”。
今天，我们就来欣赏一下欧阳询行书代表作《仲尼梦奠帖》，此作被认为是欧阳询行书的顶峰，那么，它究竟好在哪里呢？
在用笔上
1、侧锋入纸，锋芒毕露。欧阳询作为初唐书法家，其风格深受魏碑影响，通过此作便可窥一二。观此作，欧阳询多侧锋行笔，这样一来，给人以瘦硬锋利之感，这种写法，便是典型的魏碑笔法。
2、转折顿挫、楷法入行。一般的行书作品，为了追求书写速度和使作品圆润秀美，往往化方为圆，减少方折顿挫，但是，《仲尼梦奠帖》中我们可以清晰的看到作品中不少的方折顿挫，而这种方折顿挫便源自欧阳询的楷书，因此，欧阳询的行书可以说是用楷法写就。他将楷法应用到行书之中，使得其行书作品缺少了圆润秀美，却多了分端庄刚劲。
在结体上
结体修长，竖画挺拔。这一点可谓一目了然。欧阳询行书不注重横向发展，而更关注纵向的疏朗，他的行书总是将字距拉大，有“顶天立地”之感，同时每当出现竖画，则更是将其拉长，使竖画成为“顶梁柱”，支撑起整个字，从而使整个作品看上去变得挺拔坚毅。可以说，欧阳询的行书毫无矫揉造作的嫌疑，反而充满了骨感和质感。
在章法布局上
行书、魏碑、楷书三者相互渗透、相互借鉴、相互影响、相互补充。清代书法家包世臣曾说：“宪章右军，抽锋一线，如猿腾鹘落而泯上下相承之迹”，观此作，欧阳询并未从整体来表现章法，而更多靠单字造型调节章法。
如“彭”字，欧阳询由左右结构变换成半包围结构；“导”字繁体下旁本为“寸”，欧阳询则换为“木”等等还有很多通过单字来影响章法布局的例子，这样便使《仲尼梦奠帖》章法更显紧凑。
同时，欧阳询以魏碑为筋骨，以行书为表现，以楷法为根基，三者结合，使得作品既有行书之流畅，又有楷书之端庄，更有魏碑之骨感，也就形成了一幅字中的内在美和外在美的完美统一。
此作作为欧阳询仅存的四件墨迹书法作品之一，历来备受好评。它上承王羲之，下启米芾，是行书发展历史上不可或缺的一环，代表了欧阳询行书成就的顶峰。
