在《最想说的话，被自己听见》一书中，锦敦写道：
……旅行确实是这样的，我们走到的【魔幻】，却常是当地人的【写实】。
魔幻，是奇异的，是充满神奇感受的；写实，是属于日常的，是日复一日的。我们为了感受这世界还有【魔幻】，所以需起身从写实的地方离开去旅行，这是旅人启程的重要原因之一。但说起来也好笑，这些所谓的魔幻，说穿了也就是旅人之间彼此移动到彼此的写实之地，魔幻与写实，差别只是在于看得见与看不见。
所以，旅人和旅行之地的距离，似乎成为保有这种魔幻视野的重要原因。当距离消失，魔幻常成为写实，这种原本看见巨大美丽的能力，就会产生质变。
但我个人觉得，待在一个地方生活并没有不好，写实也没有不好。因为日复一日才能经年累月，长期耕耘才能有所收成，这些都是在写实生活里才能发生的。所以移动会走入魔幻，但长期浸泡做的事才能扎根，我们常无法要求两全其美。
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在书里，锦敦说的【魔幻】与【写实】是以旅行与长期居住为例，来回应故事中小芳讲到的：兰屿曾经对于她是神秘的、魔幻的，等自己成了兰屿的媳妇在那里生活了几年之后，这种神秘和魔幻消失了，成为了自己的写实。
看到这里，我想到了【爱情】和【婚姻】。
我们经常说【距离产生美】，爱情中的两个人是有距离的，这种距离产生的美按照心理学上的说法，叫“月晕效应”。因为还没有真正深入对方的生活，还没有把一个屋檐下“衣食住行”“柴米油盐酱醋茶”，更没有参与到彼此庞大的原生家庭生态系统中，所以爱情总是动人的，梦幻的，神秘的，浪漫的。在无数文学和影视的影响下，爱情中的双方（尤其是女性）把自己所有对于爱情的设想在对方身上发生。这时候，对方的所有好不仅是看得见的，而且看见的，或许比对方实际拥有的还多。
而婚姻是写实的，一日三餐、房子车子票子、老子孩子……日复一日、经年累月，忙于写实的生活，那些原本对方身上拥有的魔幻就统统不见了，于是有了：婚姻是爱情的坟墓。但真的是吗？
爱情和婚姻真的不能两全吗？所以，内心充满爱的人大概能够像书中提到的：能在日复一日的生活中不让自己的感知麻痹，也就是“在写实的生活里，依旧保有魔幻的眼睛”。
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