最后一场春雨，下得轻却又沉似。
午睡时因木香枕的薰味太浓，将之塞进橱柜，才隐约安眠。
醒来屋内昏阴，以为外头又刮沙尘，不想出去竟见是雨，不知何时下的，地上已薄薄一层水湿。有人打伞走过，雨滴从绿的伞面下来，感觉很翠。汽车轱轮擦起地面，声响里也多了些微水嘶。
骑车。依旧不打伞，也不着雨披，一直这样，习惯了雨中片刻淋漓。
五月已至，以为该来场瓢泼的雷雨，不料还是这样的轻。
心下疑惑，算起日历，果然还未立夏呢。五月，还未立夏的雨，依旧是春雨了。
到单位，依旧挨窗儿坐下，看书，写字。书很久未换新了，依旧是魏晋南北朝文选，似看了很久，又似很久都未看了，但听得有人过来捞起，暼了一眼便狠狠撂下，说好旧的书了。
假装没听着似的继续埋首其中。暗笑，这哪算旧呀，真正的旧要刻本影印，要繁体竖排，要线装，这不过是比现今早几十年的一个繁体横排的本子而已，尚且查字典吃力的看呢，要真的旧来，早似叶公一般吓跑了。
还是谢灵运。选诗所收并不多，倒是评，挨朝挨代，集了一堆。不太明白钟嵘对其所品评的“逸荡”，但又隐约能感觉到不同于曹植、陶潜、鲍照等人的又一种自然的感赋。上次读很喜欢《游南亭》和《入澎蠡湖口》二首。一曰：我志谁与亮，赏心惟良知；一曰：徒作千里曲，弦绝念弥敦。感觉康乐公亦多孤独忧念。《登池上楼》一首似走巉岩，至“池塘生春草，园柳变鸣禽”，终觉是顶峰云开。从前不觉这两句好处在哪，仅觉读来很是上口，现下顿然明白是自然。自然而然，如“采菊东篱下，悠然见南山”一般。
据《谢氏家録》这两句乃康乐公寤寐间梦惠莲所成，而陈行健《吟窗杂録》曰：灵运坐此诗得罪，遂讬以阿莲梦中授此语。池塘者，泉州潴溉之地；今日生春草，是王泽竭也。豳风所纪。一虫鸣则一候变，今日变鸣禽者，候将变也。
按陈解此句似有意藏之。其实倒不如说是诗谶呢。窃以为所谓诗谶，便是诗人与自然的一种极致感应。池塘生春草，分明是诗性与自性的纯粹流露，一场心与春候彻底无隔的对话，如玄机之根老藏鱼窟，如黛玉之冷月葬花魂。大凡天才，便如此吧，能感天地自然之真切，微妙。
因心有不悦，这一回看来，春草鸣禽已远矣。窗外的雨不知停否，怎的天还阴着，亦不见有活动的身影，一大片人造草坪操场很是黯淡地张散圆形。柳树倒上了几分水色，但犹觉水色里浮着沙尘，很蒙。
蒙到下班，出去雨竟还淅沥着。边走边念《石壁精舍还湖中作》里两句：虑澹物自轻，意惬理无违。康乐公明明是在劝放下，可自己念来，却愈念的沉重，不觉眼睛也似进了雨水一样，潮湿起来，暗笑世间能有几回康乐。记得上次还与人笑骂谢康乐这厮真是个纨绔，任职间总不务正业，不理民事，一味纵情山水，恣意游赏。一不高兴就称病不朝，回到会稽更不安分，率众聚徒，凿山挖湖，玩得不亦乐乎，以致惊扰县邑。太守孟顗好佛，竟被其嘲曰：得道应须慧业，丈人升天当在灵运前，成佛必在灵运后。想这样的肆无忌惮，怎不身轻意惬呢，可惜终是玩丢性命。
经了雨水的草木发出熟悉的味道，可站在雨中嗅了很久，都没忆起是谁的芬芳。槐花在雨中缓慢初开，紫的很是鲜艳，海棠亦不减风姿，临谢还争着留白，还有沙枣树，隐隐灰色中正露着点点鸭黄。想起丁香，该是雨中最有味吧，便沿路去寻。可寻到时，竟不知何时已谢去，空抓一把水淋淋枯蕊。
雨前小区的丁香正开的盛呢。有紫的，也有白的。紫的淡蓝，白的微透一点绿，每至天黑，香的不可描述。外子亦是如此感觉。恰逢他有女同学从南方回来，他便写了一首不可描述的丁香诗赠送。许是想表达思念呢，可落于花香间，回忆竟变的遥不可及。盖是丁香无雨，便少了惆怅吧。
有雨的丁香人总能记起的，应是戴望舒的《雨巷》了，似是哀怨缠绵到销魂。从前未怎留意丁香时，便想那丁香一样的姑娘，无非是取意于丁香花的色和味了。色的淡，味的芳，又在濛濛雨中，足可传达出一种哀怨的序曲。但卞之琳却说雨巷只是旧诗词“丁香空结雨中愁”的白话版扩充或稀释。
丁香空结雨中愁，是南唐李璟所作。原词为《摊破浣溪沙》：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
李璟贵为一国之主，亦有主不了的人生，解不了的郁结，或许南唐真是一个多雨的国度。淫雨霏霏，物华天宝，偏丁香打了结，欲绽不能，或是生错了地儿？
而塞北少雨，丁香在夹杂沙尘的空气中一路干燥地盛开，又是否绽的过于愉悦？
或许内心向往的便是那雨中打结的丁香吧，淡淡碎碎的蕾，真个如丁样结着，隐约飘着淡淡碎碎的芬芳，愁亦是美之一种。
不过多愁未必都因人事，欢喜亦未必都因处境，心性使然罢了。便真有解不了的结，不还有一“空”字待寻嘛。
如雨中所抓，什么都没有了，也就转头回去了。
