有人说：韩国电影中一直有一种东西，合适的时候叫热血，过量了就是狗血，但是从来没有见过不足的时候。虽然我看过的韩国电影不多，但是我也极其认同这个观点。近年来韩国电影一直是称霸亚洲，风头几乎无人能够匹敌，恐怕也是因为这股不知名的东西。
韩国电影好看的缘由也是因为其一直在不断的探索新的领域，和尝试不同的题材。说好听了叫做一直在借鉴外来的电影，尤其是好莱坞。说难听了就是在不断的翻拍和抄袭好莱坞的类型片。但其优点在于善于结合自己的国情特点进行改编和再创作。从其最擅长的爱情片，恐怖片，喜剧片，到近年来的动作片，灾难片，警匪片，他们一直在尝试，这次《釜山行》，他们终于要翻拍丧尸片了。
大家从之前的美国好莱坞的丧尸片中了解到丧尸的特点：一，无脑，见谁咬谁。二，传染性强，一旦被咬，不久就会变成同类。三，没有感情，so不要试图去感化他们，否则你也要受连累。四，无可逆性，几乎无法治愈。
以上几乎是丧尸片共同的属性。当然导演们为了照顾剧情会在丧尸的行动属性上做一些适当的调整。比如美剧《行尸走肉》，由于是电视剧照顾到剧情要稍微慢一些，降低了丧尸的移动速度，增加了爆头必死的属性，还有丧尸通过气味和声音来辨识猎物，要不然拍不到第七季啊。还有电影《温暖的尸体》，为了实现人类和丧尸谈恋爱，让其中一只丧尸的心跳加剧，增加了可逆的可能性。
那么韩国人拍丧尸片为了体现其自有的热血。将丧尸的行动属性增加到最大，这几乎是我看过的跑的最快的丧尸，不次于布拉德皮特的《僵尸世界大战》，而且毫无畏惧，见人就扑。但是这个电影也给丧尸们增加了一个缺点性属性，暗光下无法看到猎物。这个对剧情具有很大的推动作用。
说其是丧尸电影的完美总结，因为其把丧尸电影应有点几乎都借鉴下了。也加入了其自有的韩国属性。尤其在对于人性的黑暗与光明的讨论方面。
韩国导演其优秀的方面在于其擅于对小空间的完美把控，整个电影的场景几乎全部聚焦在一列行驶在釜山路上的列车以及沿途的站点上。大规模的丧尸的镜头不是太多，大都是穿插媒体报道里面。我觉得这是其极其明智的方面，一方面可以控制成本，另一方面也防止剧情散乱，最重要的可以让剧情变得紧凑，有种密室逃脱的意境。让人看得欲罢不能。
剧情方面，电影借鉴了斯皮尔伯格导演，汤姆克鲁斯主演的《世界大战》，孔侑主演的一心为己不顾他人的证券经理带着他的女儿去见已经离婚的妻子，并且经历了一番人性就历练和救赎。不同的是阿汤哥遇到的是外星人入侵，而孔侑遇到的是丧尸暴动。
孔侑这个演员我了解不多，据说之前一直扮演奶油小生，退伍后开始转型屏幕硬汉。这几乎是韩国男影星从偶像派向演技派转型的固定套路。他给我印象最深刻的是其在《嫌疑者》中的硬汉特工形象，简直帅到无以复加。当然这部电影里其不光是动作担当，更重要的是逃生小队里的智力担当和颜值担当。另一个武力担当也特别的印象深刻，简直是拳王附体，徒手暴打僵尸的镜头，看的你热血沸腾。
关于人性的讨论，孔侑扮演的证券经理，一开始就是那种非常聪明，情商智商很高，所有的情形下都是先考虑自己的利益的人，丧尸爆发，列车将要停站，他通过自己的关系，为自己找到一个理想的出路，教育女儿紧急情况下就不要在考虑照顾别人了，然而孩子永远是道德最低线的准绳和警示钟，女儿的阻止，终于让其及时悔悟与武力大叔组成了团结的逃生小队。
影片将人性的黑暗面表现到极致的场景在于武力大叔阻止住尸群的进攻，让孔侑得以攻破西装腹黑大叔的防线那场戏。最黑暗，最恐怖的从来都不是外物，而是那黑到极致的人性。西装腹黑大叔先是百般忽悠发动群众关门阻止救人小队的进入，当进车门被攻破后又开始散布谣言，称救人小队已经感染，要求其往后面的车厢走，最后为了自己逃生拉了几个人作为人肉绊脚石，简直让人恨到令人发指。
灾难来临，戚戚于自身安危，极尽脑力逃生，不如互相团结自救。
影片成功的地方是每个主要人物都有很好的背景设定，明确的人性特质和死亡归属，比如说强势女孕妇和憨厚武力大叔的cp，老年姐妹一个城里一个农村的设定以及其二人在车上对于政府对待暴动群众的态度，还有一个混进火车的流浪汉，虽然狼狈，但是却也很清楚自己安危和职责。盲目遵守命令的列车长，让人憎恶的身处社会贵族阶层对于流浪汉不屑的腹黑大叔等等。小小的火车上几乎包含了社会各个阶层的人员。但是那对学生情侣死的真是太过仓促和无辜了。
剩下的就不要剧透了吧。但是我的截图还是要贴完的。
吐槽一下，韩国电影很少有续集，总是将复杂的故事尽可能的浓缩到两个小时左右的电影里，所以你会有镜头切换的很快，剧情非常紧凑的错觉，但是要分成三部曲，又觉得剧情太过淡薄。
以上仅是个人看法，欢迎指正。
