香港有两个伟文，被人称为写尽尘世爱恨情仇。一个是黄伟文，一个梁伟文。

黄伟文一场红馆作品展，出动大半个香港娱乐圈，而另一个伟文，笔名林夕，则是与整个香港乐坛都有过合作，甚至台湾以及大陆都有过音乐人向林夕约稿。

 林夕写情是高手，这是公认的。随便扯一首出来，可能就让不少人痛哭流涕过。

人们常说林夕填词有以下几个特点。

第一，情感非常细腻，一些场景细节在他信手拈来，再细细加工之后，杀伤力非常可怕。融情于景，情景交融。

第二，林夕的三千多首歌词，有人说，一言以概之，就是爱而不得。尽管他想放开，却一直不曾真正放下，到最尾要么变成一种破罐子破摔的自我折磨，要么就是故作豁达，却给明眼人一眼看穿了，无限伤心。

第三， 他写歌很会贴合歌手的气质，也就是传说的写歌词挑人。给王菲以空灵，给陈奕迅以感悟，给杨千嬅以感情。

爱而不得，离不开我爱的人与爱我的人的选择。

许常德就写过“爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂乱心碎”，而林夕在陈奕迅《人来人往》中表达的“闭起眼睛你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”。

前者是情感的滔天巨浪直观地席卷而来，后者是添加了场景细节，眼睛闭合张开之时，泛起丝丝心酸苦涩。

在黄耀明《风月宝鉴》中有一句歌词的意思是“我想念你，我想见你”。

但是林夕却是这样写的“想再见一面，谁要见你的面？想细诉思念，谁要你去想念？”。

一个轻描淡写的反问，极具强烈的痛楚感和对于相思放不下挣不开，并夹杂对自己憎恨以及讥笑。一如深陷感情漩涡当中的自我，声嘶力竭的挣扎，最后却只能被心中的相思击败。

还有黄耀明《春光乍泄》：“你以目光感受，浪漫宁静宇宙，总不及两手轻轻满身漫游，再见日光之后，欲望融掉以后，那表情会否同样溫柔”，透彻点看，写的其实就是前戏，但是这前戏是温存缠绵美妙的，不带一丝淫秽之意。

比如王菲的《迷魂记》里头的一句“为什么宠坏我，等我难习惯半掩被窝”，粗略看过，浑然不觉，细细思量，心里一阵寒意，从来不被爱的人是不会难受的，难受的是曾经被爱现在不被爱的那些人。

再比如陈奕迅《绵绵》：“和你也许不会再通宵，坐到咖啡酸了，喝也喝不掉，从前为你舍得无聊，宁愿休息不要，谈论连场大雨你窗台漏水不得了”，多么日常化的场景，回顾起来却惊心动魄，它基本贴近了一般人的记忆，某日与你聊天聊到天空发白都已忘记。
再比如陈奕迅《人来人往》：“朋友已走，刚升职的你举杯到凌晨还未够，用尽心机拉我手，缠在我颈背后，说你男友有事忙是借口，说到终于饮醉酒”，完全是生活细节。

最后说一说杨千嬅《假如让我说下去》里一段我每次听都是浑身起鸡皮疙瘩：“暴雨中我到底怎么要害怕，难道你无台风会决定留下？但我想如楼底这夜倒下来，就算临别亦有通电话。我怕死，你可不可以暂时别要睡，陪着我，让我可以不靠安眠药进睡，但如果，但如果说下去，亦无非逼你一句话: 如今跟某位同居”

“无非逼你一句话，如今跟某位同居”，遥想与这句话一样恐怖的一句歌词是许美静《你抽的烟》“你抽的烟，让我跑遍镇上所有的店”

这个细节多么微不足道，但是是多么生活与家常，越贴近生活，越恐怖。

记得曾有朋友问我，为什么《午夜凶铃》很恐怖？我说因为贴近生活，出鬼的不是古老废弃的住宅或者探险地，而是自己家的电视电话，谁都可能遇上。