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最近看了一遍3D版“一代宗师”。
这是2015年初上映的，比2013年那版短了约20分钟，但故事讲流畅了，主线清晰，结构自然合理，理念也传递得更多了。
其实，镜头还是那些镜头，就是重新剪了一下。
2
同样是王家卫，两个版本呈现出不同故事。表面看是剪辑问题，实则是导演实现意图的能力问题。
在2D版中，他想讲的东西太多，影片主线不清晰，想表达什么需要事后阐释，才能让观众明白；在3D版中，他做了收缩，中规中矩讲故事，于是好多了。
人的野心总是大于自己能力，往往想法很多，但实现想法的能力不够。
有个同事曾引述前辈的话说，总有一天，我们都会坐到自己力所不能及的位子上。
即使王家卫这样的高手，也不能例外。
在现实中，极少有人能力大于野心，在自己能力尚未充分发挥之际就主动止步。能做到能力与野心相配，已经非常非常难得了。
3
我主业读武侠、读金庸，拿武侠看，也是如此，绝大部分人都是能力不及野心。
在金古梁温黄五大家中，黄易不太熟，不评价了。
梁羽生从中期就显出颓势，《狂侠天骄魔女》这样的超长篇反不如前期《七剑下天山》、《白发魔女传》，再往后只是重复自己。
古龙不少小说都虎头蛇尾，虽有些是因态度不严肃，拿了稿费就不认真写了，但有些确是开篇铺陈想法太多，以至无法收场。就连巅峰的《多情剑客无情剑》于我看来也是前工后拙，更不要说那些根本没写完的。
温瑞安中后期开始就胡乱挥霍才华，不想着让自己的作品有始有终，反而枝叶蔓延，写得到处是坑，对代表作也不珍惜。“说英雄谁是英雄”、“四大名捕”系列都有始无终，不仅无终，而且烂尾。
只有金庸，在还没露出颓势前已经收山。六部超级长篇，一山更比一山高，到了“鹿鼎”，知道已无法超越，遂果断封笔。
可能唯一能力超过野心的是还珠楼主，一部“蜀山”肆意汪洋，写了四百万字仍未到大高潮，若非新朝建立，不知要写成什么样。真是可惜了。
4
“新鸳鸯蝴蝶梦”有一句词：知多知少难知足。
一般人大约是知道多少的，但往往不知足，即使知道能力局限，但野心与想法如野草般不可遏止地生长，最后却不可收拾。
日前曾与同事讨论，日本侵华，败就败在一个“急”字，若徐图之如何？
蛇未必不可吞象，只是一口吃不下而已。故中国有识之士皆知道：不怕鲸吞，就怕蚕食。
但要让狂热的军人们知道在哪个时间点进到哪一步，实在是难为他们，因为他们此前每一步都是野心驱动带来了成功，如何肯承认自己能力有限而野心无穷？
范蠡给文种写信说：知进退存亡而不失其正者，唯贤人乎？蠡虽不才，明知进退。
范蠡比文种高明，就在这一句：知进退！
知进退者，自古以来不过范蠡、张良等寥寥几人而已。周相也算一个吧。
5
庄子说：唯止，能止众止。
世人多知行，不知止，除野心超过能力外，还有一份侥幸心理在。
就算知道能力不足以支撑野心，但世事无常，坚持一下，梦想万一实现了呢？
就算有百分之一的可能，也要做出百分之百的努力；谋事在人，成事在天；人不会为了做什么而后悔，只会为没做什么而后悔……
类似名言警句太多了，无一不在指引着我们往前一步，再往前一步，直到走不下去为止。
其实，这也不错，否则不就成事事“佛系”了？但前提是抱着胜固欣然、败亦可喜的心态去做才好。
但若看开如此，往往就不执着于一定要做了，因为那时得失胜败荣辱意义也就不大了。
就象“天龙”中无名老僧所说，修习武功要靠佛法慈悲化解，但佛法修行到了一定程度，却又不屑去多修习武功了。
就是这么悖论。
6
说了那么多别人，自己亦无例外。
断断续续写了不少年武侠，其实没写多少字，超过十万字的按顺序不过“攻城”、“淮上秋色”、“夜深千帐灯”三部。
三部中，“攻城”写得最投入感情，“淮上”技巧最好，“夜深”最长，但最不好。
写了前两部后，野心膨胀，想在下一部作品中表达得更多，于是就有了“夜深”。
在最初构思中，“夜深”本是两个分别的故事，海贼与朴东青是一个，永兴城与长生教是另一个，两个都可以写成象“攻城”一样的独立故事。
我知道，如果把两个故事写成一部，难度要超过单独写两篇，也恐是能力不及，但人的野心没有止境，最终还是写在了一起。于是，就成了现在看到的“夜深”。
虽然在写作过程中强行将两个故事捏在一起，特别是通过结尾的万寿节大会来统合两部分，但“夜深”的结构仍是割裂的，一望而知。这也是“夜深”不象“攻城”和“淮上”那样完整利落、不如“攻城”和“淮上”精彩的部分原因。
这也是，能力赶不上野心、过犹不及的一个例子吧。
就以之为“夜深”后记。
