文|毛二
用木为粗格，中设细条三眼，眼方二寸，不可过大。窗下填板尺许。佛楼阐室，间用菱花及象眼者。//
窗忌用六，或二或三或四，随宜用之。室高，上可用横窗一扇，下用低槛承之。俱钉明瓦，或以纸糊，不可用绛素纱及梅花簟。//
冬日欲承日，制大眼风窗，眼径尺许，中以线经其上，庶纸不为风雪所破，其制亦雅，然仅可用之小斋丈室。漆用金漆，或朱、黑二色，雕花彩漆，俱不可用。//
句1:
窗户是木板加上细木条，细木条之间隔成三个孔格，大小在二寸，尺寸不能过大。窗户下面要填上一尺的板子。供奉佛像的阁楼，使用象眼窗格和菱花窗格。
这两句简单介绍窗户大体结构，窗格形状在此值得一提。
仔细看象眼窗格，除最中央正方块之外，其它都被切割成不同形状。
之所以叫象眼，是因象棋而起，下过象棋的人都知道，马踏斜，也就是三角，同时长方框被称作山花，故这个也可以称作五花象眼。
如果说让你看这些东西叫什么，怎么来，不免得有些枯燥乏味。
那么我给大家讲述一个小故事。
高三毕业季，奖励自己去了一趟故宫，在经过太后庭院时候，看到有透明的窗户，形状各异，上面勾画有花鸟虫草。
正好一个导游带队过来，给一群上年纪大妈大爷讲解，说是从这里看可以清楚看到外面的湖，全景。
我一试，还真是，这慈禧太后还真是会享受，这得懒成什么样。
当然这是当时的看法。其实大多数时候，一个形式的产生除了审美提升之外还因为懒。
窗户雕花形式多样，这类似于木雕艺术，许多经久不衰的类型。如今很多有档次的商业化基地，或者是古色古香的地方也都还在用。
不同的场景产生不同的窗型，窗格除象眼、菱花外还有鱼鳞、球形、海棠、波纹。窗花更是层出不穷。最主要是为满足当时审美，品味高低要区分个人。
句2:
窗户禁用六扇，根据实际情况用两扇、三四扇。室内空间高的，可开一扇横窗，不能用绛红色绉(zhou)纱以及梅花纹的竹帘。
首先要解释一下，禁用六扇，因在介绍门时候，门有6.8扇，门窗不尽同。同时，这是震亨描述当时雅趣文人的生活环境，那么对于喜静的文人来说，6扇的窗户太多，占据墙空间大，杂音过滤比较弱，私密性就得不到体现。
至于竹帘，大致是因不清素淡雅，梅显得妖娆、红纱则太过抢眼，不符合文人墨士的品质。
我依稀记得，小时候老家的房子横窗就是用灰色的格子纱窗围着，因为高处比较阴暗，为给粮食通风通光，就开了两扇，像是眼睛。
当然，这个和欣赏无关，只是普通功能所需，到底还是和震亨笔下差距太多，只是看到此处，触景生情，有些许怀念。
句3:
冬天想要多接受阳光，需要制作孔格大的风窗，直径一尺左右，中间用线竖着缠在上面，这样窗户纸不会被划破，而且雅观，但只用于小屋。窗户用的金漆、朱红、黑，都不能用于雕花。
这句解释基本全面，大致功能就和如今落地窗相似，人喜欢享受不会变。
假想一下，屋外素裹银妆，你拿着一本书，暖暖阳光从窗子打在屋子里，炉子上煮着一壶茶，白色的雾气随着阳光慢慢升起。
是不是有一种神仙境界？我想，那时候震亨就是这般生活，只有宁静，身心都处于一种理想状态，才能造就他。
尤其是现在的快速生活节奏，偶尔如果去观察一些细致的生活物件；去煮上一壶茶……你就会发现一些意想不到的浪漫、温柔，哪怕它只是是一扇窗、一壶茶。
