其六，木兰柴：
苍苍落日时，鸟声乱溪水。缘溪路转深，幽兴何时已。
先看裴诗：
全诗着落在“幽”上。
何物幽？
苍茫的落日幽，三三两两的归鸟号叫声幽。
还有溪水和曲折蜿蜒的水边小径组成的一条悠长静深的山路幽。
那么，何以幽？
喏，就是此种境地，此种感悟。
此时此刻，彷佛那时那刻，此情此景，好似那时那景。
幽幽然然，也悠悠懒懒，仿若不会停止，也不想停止。
再看王诗：
秋山敛馀照，飞鸟逐前侣。
彩翠时分明，夕岚无处所。
摩诘（的表达）开始一如既往的含蓄收敛了，但又夹带着些许跳脱。
夕阳晚照，飞鸟嬉戏。
而这，都发生在秋天。
“敛”字拟人，有活化作用，增加了动感，而且又在引领整个图画一般。
因为它，所以鸟儿都飞得不是那么正经，忽前忽后，有的还玩起超车来了。
跟慢慢展开爬起的夕阳，形成了有趣的视觉反差。
所以，接着，就有了“彩翠时分明”的“时”字，单个来看，很普通，似乎没什么作用。
但加到中间，就有了明悟，就是此时此刻阿，正在发生的事情，正在发生的明暗转化，动静交替。
然后留下了余韵。
这美景，可以是这里，也可以是那里，虽然（哪怕）无定所，但我们知道，这是美好的。
好一幅秋山照晚图。
