前面的文章我们介绍了《救猫咪》这本书中作者总结的十大类型，其实我个人理解，从电影诞生的那天起到现在为止，全世界总共有四五十万部电影，这还不包括电视剧，有无数的前辈在这条路上探索了多年，作者便是其中之一，他总结的十大类型，显然是无法囊括所有电影的，任何人都无法找到一个通用的法则，再说了，现在还有实验电影，艺术电影这些先锋的影片，从结构到叙事，从内容到形式，无时无刻都在被打破和推陈出新。

    但是我仍然觉得，在编剧生涯的初期，有这样的一个规则和理论作指导，就像是你在赶路的时候有一个路标指引你一样，当你把这条路走了很多遍，地图已经烙印在心中之后，你完全可以尝试换换路子，但是，在刚踏上这条路的时候，看着指路牌走路，惠比较有把握，比较保险。

    好，我们接下来讲一下结构，当然这也是指路牌，你也可以打破。

    现在我们离目标越来越近了，看看现在我们都会了什么？首先，我们知道要有一个好的创意，然后从创意生发出一句话梗概，我们对这个梗概（故事线）已经在前期市场调研的过程中做了润色，我们已经把影片的类型和风格，基调定了下来，我们也看了很多同类型的参考片（对标影片）。我们找到了主角，并且对主角和角色分配都做了相应的设计，放大了主角的原始目标，以及主角在实现目标的道路上的冲突。

    接下来呢？轮到结构了

    关于结构的理论源远流长，三幕体，三一律，众多的理论，我们这里介绍作者给我们的结构，也就是【布莱克斯奈德节拍表】

1.开场画面（第1页）

2.主题呈现（第5页）

3.铺垫（第1~10页）

4.推动（催化剂）（第12页）

5.争执（第12~25页）

6.第二幕衔接点（第25页）

7.B故事（第30页）

8.游戏（第30~35页）

9.中点（第55页）

10.坏蛋逼近（第55~75页）

11.一无所有（第75页）

12.灵魂黑夜（第75~85页）

13.第三幕衔接点（第85页）

14.结局（第85~110页）

15.终场画面（第110页）

具体的内容，下篇介绍