“我有一段情，唱给诸公听……”
仿佛眼前出现六朝金粉的歌舞升平，华灯映水、画舫凌波的好光景；
仿佛曼妙的秦淮河缓缓走来，回眸间，一朵烟花乍放；
仿佛伊人凭栏浅笑，触手难及，天上红尘。
风姿绰约
时隔7年，再遇《金陵十三钗》。
当年天真性冷，尚难动情；
如今《秦淮》一唱，掩面嚎啕。
染血的秦淮河
以袖拭净的女鞋在透亮的吟唱间轻轻落下；
鲜血浸染的琵琶弦在寂静的悲痛中被缓缓拾起。
李教官
《金陵十三钗》构筑了密集而巨大的矛盾，是冷灰下的艳色，是秦淮河上的教堂，是生不如死与死不复生，是黑白与彩窗，是毁灭与救赎。
历史上的六个月，电影展现了七天。
我们永远无法想象，那六个月是如何破碎的，哪怕是电影，也在历史面前显得含蓄而苍白。
在不可抗拒的灾难面前，在压抑到极致的恐慌当中，子弹穿透了教堂的玻璃，阳光沿着破碎的痕迹，照亮人性。
彩色玻璃窗
教堂穹顶的彩色玻璃是一个非常浪漫的意象，它美丽，狼狈，斑斓得神圣而残缺。
它意味着什么？
想象中的秦淮
当十三钗的队列与承载着女学生的卡车，相对而驰，秦淮河的歌声又袅袅娉娉——很美，美得惊心动魄，美得肝肠寸断。
无丑，则无美。
电影用一部分丑恶，强化了另一部分的美好，再将这来之不易的美好碾碎、践踏，使之成为永恒。
玉墨
如果抛开本不该抛开的大主题，生命的脆弱与坚强本就十分动人。
我们承认软弱，承认自私，承认虚伪，但就恰恰是因为“一生贱命”，而刺目光辉。
这冷灰下的一抹艳色，应该是鲜红的。
